和声理论基本教程
音程是指两个音之间的距离，音程分为两种：一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，丙者先后发出。 4 b7 d4 g! R4 n. i3 i$ I
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音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。
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例如：C1—C1为一度;c1—d1包含两个音，叫做二度；c1—f1包含四个音，叫做四度；c1—b1包含七个音；叫做七度。
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; R: t) Y) ~$ h) m$ @3 i( ^! G6 J
y2 o1 F6 R) q; H# _& H
2 k/ r9 O H, a: X% a二．单音程和复音程 8 g. B6 x+ }) h. y# b" A
1 A5 {, O! g8 L1 D! X2 H6 Y; L* o6 Q3 g4 h" {6 D9 J
八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。 : q! L% ?5 ], g1 ^5 I1 T- b
8 `0 y& f* g! W# ]. y- A. W$ s
复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。
8 j3 S; `/ [- j* J1 q
5 J2 C( }7 g& j2 F6 |2 e
, F. H4 S0 q1 _! h9 o- |8 g$ `例如：九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推。 ) q4 S$ J- a5 O6 X1 b( f9 E
/ N, ~( S# `$ t" K! S5 {6 I% X
. N) C n5 E* T& R
三．音程的性质
, I2 j4 m2 |( o% N, c
& A& Y% r l+ G" V! l
' I6 _, G. h2 `4 Y! M! W2 Y音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。 7 B, L7 B2 a9 P: s
$ o7 H% e! W! b/ W例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。 ! h8 C3 j6 y0 ^, q2 M' k
/ X; P9 g, K. F# q4 e音程按性质划分共有七种：
) ^ Y7 h+ u. ^& c5 @; z0 U& a9 n; d% Q
纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
; d5 N% d. n( K- L& S3 C: F( c6 W) p8 ?; u
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。
X: _! }" u! V# ~( d/ v3 [9 X8 @2 T1 F7 h6 H6 W
小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
, S5 ?. I6 e) A& }; U" L( x7 Z
1 j7 Y g+ o, e, j$ a0 a增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。
9 L- i4 {! ^& J" i/ N2 t
! }* C/ B2 N1 O减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
" D* M% u( y/ N
: K" _5 g0 Z+ i& P+ V倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。
& S/ z7 h! ?0 ]- ~0 t$ n6 w( Z
- R5 q$ H6 |0 x2 z) z8 D: S倍减音程 将增音程缩小一个半音的音程。
! ]' u; e# I. n# ?) c
: K0 `! O" s+ w" q7 t2 T2 o虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。
. z7 N2 S- { j9 |
9 a& F9 B2 H& b: w" w. s熟记C大调音阶中的各种自然音程（即没有升降记号的音程）有助于计算加入升降号之后的音程。
4 B/ B: y. \: Q+ g( s
! v. p8 C. H" F( y熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后，音程或被扩张或缩小，
# M8 f/ u3 f0 Y9 J3 g因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程，四五八有五种音程，从左往 " U! o$ ?& e! J+ j- Y
右为由窄到宽的关系，每一级之间相差关音。
. v; P1 @. b& `( U4 N# t& L# _+ e D+ H q2 |9 E
0 H, Y, Z$ w( w m
二度 \
+ Z1 r3 e# X7 i/ C" i5 o三度 \ 1 2 3 4 5 6 ( j6 n# `2 @ m5 @( J
六度 / 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程 5 J9 N: ^* a& |
七度 /
" c4 c/ q, U6 i& Z0 F四度音程\\ $ Y* l* j! N$ M6 S
五度音程 》--- 1 2 3 4 5 e: c. D; @/ X
八度音程// 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程
0 Z- @) y, \& q8 F( H& o7 _3 y0 ~' S; [9 t' y. k/ X* s% E: h
$ ?' P8 X) C/ B/ K- u9 o7 @/ Q! k& M0 m0 O7 A3 C
上图所示的音程变化关系的特点是：级数越大，音程越宽；级数越小，音程越窄。
5 Q1 N `( R0 l2 n& [- c( U, j" w: X6 y! ^( C1 I9 p, r
掌握了上述的音程计算方法和，任何复杂的音程均能识别，但是，必须知道，不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。 4 t V( k2 ~# |% G# O
! T8 E( @# Z6 v C( d* A初学者应该通过乐器（如键盘乐器）来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算，只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。
! u, M% m* W7 i0 [/ `7 e' N* d* r2 U6 ^
, i' Q" O7 H6 Y7 k- ~- F- @
( k+ q, c. ^% I" H7 [& V5 N0 {2 F. Q/ X
3 T& C1 h, c4 Y0 P* \
四．音程的协和度
1 ~& E, U, n$ I音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
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. ?6 I! T' N) b& F, |1 z1 s9 S
传统理论将各种音程的协和度分为三类：1.协和音程，包括各种纯音程；2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。 % x: A* L) n1 z2 V- `" g0 Z3 [
% t& k" F% f( d( s
- J3 ?! y8 J) ~* ~8 g$ M现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。 2 S: m7 l5 n- e! U: `0 E
j( v: ]* |2 z" Z& p9 L
! Y5 f5 Q/ q i+ X1 q例如：当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世纪和声》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，对音程协和度的划分更加细致，分为六个级别：
1 ]% U9 g/ y! P% m' C! }% w: B& L& A/ c/ c$ y) m
) W9 W- l% ~* I1 m8 J! L9 \+ ^
开放的协和-----纯五度和纯八度 , q1 |- M& u7 e! a4 z' W
中性 -------纯四度 - e( |5 d5 u! S- W; l. k3 d
柔和的协和-----大小三度和大小六度 0 P% {/ T; A' O( Q& I
轻度的不协和-----大二度和小七度 ; m, B6 Z* j+ _# ?+ q, X
尖锐的不协和----小二度和大七度 ) N4 S; ?% g8 L* W/ ]* b3 d
性质游移、不稳定----三全音（增四和减五度） 4 n* r+ v8 q6 E
`* t1 M( ?7 t, [: ?* M( R; p
- O. b8 C5 K5 M, Z! v. g
人耳对音程的感受是: 音程越不协和，其紧张度就越高。
0 d9 z/ }, ]. R5 p$ x7 W) A7 Q+ l% i5 t5 a' B. X* ]4 G2 |
这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
$ a) X- K- r) y# B4 ~& C$ d: W- \- ]
第二章 和弦及和弦的字母标记
: k& ^: _& i/ B5 N* s R0 {- g7 r! C% M( W; J* o
; F' A O" U$ w2 U* }3 O一． 和弦的构成 7 y. N& c4 ~9 t) {; @4 ~4 r; ?
$ @, B: l3 l7 l2 Y! U, q
- v/ `8 K( [) ~, S' k# B0 l0 L5 c和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种：三各弦，由三个音构成的。 % Q6 Q; c$ k9 x% n3 u
& r; o' Z- ?8 n' D* j) c
七和弦，由三个音构成的。
# V; N5 _6 x1 \- g0 i6 G2 X; y' C4 Y0 ?
九和弦，由五个音构成的，十一和弦，由六个音构成的，十三和弦，由七个音构成的。 : {# a6 e7 ~( }
和弦的基础音叫根音，其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。 ( b( a. E8 l# ]0 _- O- Q
" k) y+ z0 a5 g2 r d
以十三和弦为例：各和弦音由下到上分别称为根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。 9 x, p6 C% T0 X& S+ K: s
# [3 a6 D/ I! o: h
- {% r3 ?2 r+ D: l% [
二． 三和弦的种类 - J& V9 B _+ y$ x. S, [
- c1 }# x d' Q- E: w/ t
三和纺有四种：（各音程均由根音向上计算） 8 `# n: r$ c) w5 W+ i, b" ~
( |2 N; {7 N1 N6 a! n# P大三和弦 由大三度和纯五度构成
. q6 {( x% J) }& q
: [# g3 I- a+ U小三和弦 由小三度和纯五度构成 7 T2 A) Q* y5 c$ Z# g' Y# f! c5 b
7 k* f: _0 m9 S K3 n4 c2 H& B: n& Q增三和弦 由大三度和增五度构成 # u* m+ i G/ A+ L! p2 J7 ]
7 M. U: c1 x6 x; @
减三和弦 由小三度和减五度构成
* q8 ^: ^8 ^& e5 L$ G) ?2 N) ^0 i6 p: B" d$ a0 K/ J( E
左三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦，因为这两种和弦 4 r% S! r, w$ m
中有不协和音程增五度和减五度。 . L/ D3 V" H5 O& y7 e
# X: O% y& f2 a5 H
三．七和弦的种类 $ D( D+ J; P) R9 T, e# m: p' _
. B8 \5 H. i: q c8 W; I七和纺是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种：
) ]4 h9 I$ E6 e- M4 q9 [, m- [3 \7 H
大三和弦+大七度：大七和弦 ( R# y9 k+ `6 U2 X
4 J# T* W$ T6 c' Z. N$ c- w6 Y
大三和弦+小七度：大小七和弦（属七和弦）
* b4 f3 Y6 B5 A2 p2 w L1 t, r/ O* g7 w
小三和弦+小七度：小七和弦
+ S/ M9 ~# n- P+ T1 \/ X) ~4 K1 h/ m; k# x& S1 {
小三和弦+大七度：小大七和弦 . @' P. r. ~* c: k- v4 ]% u
6 q5 f2 d: K7 h4 y( h6 X3 S; g5 t
增三和弦+小七度：增五度的属七和缡经
7 E% e5 J1 r% M0 n* i7 l4 ?# ~; t$ z8 d$ d0 p; h/ D$ @
减三和弦+小七度：半减七和弦 2 z1 s, a9 f5 I1 Y1 h/ o' M
' W0 g1 _. R) l7 J2 ?/ Q" f减三和弦+减七度：减七和弦
: O6 ?2 \4 W$ t: Y" L* b0 a* J. c( M0 t0 I
各种七和弦里都含有七度音程，因而都属于不协和和弦。
: _) T+ o' _$ M: v m8 @. P: k: Q6 V# c0 P( P
以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
) F4 t H& o& z" @/ X& k
) E9 d1 T/ ^) ~; n- o三． 附加音和弦 $ f. m* L2 q/ N+ k
/ ?; ?2 k/ R9 F K) u) n% M
我们已经知道，大三和弦和小三和弦都 是协和和弦，有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在这两个和 $ K+ \8 c8 y* z1 q3 T
弦里加八一个或两个和弦外音，这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
9 ~' G* [& o' E5 y! j+ f; K- |2 b- ^! l& e: z4 c( \ U7 w
还有一种附加纯四度的和弦，四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音，和弦的三音就必须去
1 C$ |2 b1 }: M! T! @掉，以便给四度音下行二度解决留出空间。
]( ]" E9 K, D }- W
& K' L+ v6 ]' ?五．和弦的原位和转位 . F' C- E$ q% H1 p
; J9 M& ^( p) k- \( a0 }
在音乐作品中，和弦既可以用原位，也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部，转位和弦是指和弦的最低音不是根 g$ ^3 z& W' u; A$ W
音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。 2 b% j2 o; l s# i
4 b( @: w/ ]$ M. o/ V4 Q
三和弦有三种位置，即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三
5 b: {. l' R5 g, e1 H E& P: l转位。
, y$ K! b+ h+ {- `% G- ?
F7 F5 z( p; {# {8 a% _8 y六、和弦的字母标记
4 k1 U9 k1 E, C* {4 e# {. H& S5 J( O3 [3 T( Q: P
在现代流行音乐和爵士乐的出版物中，习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行，和弦的字母标记是一种综合符号，
+ \/ h* x" @% o0 \5 p' a它包括英文字母，阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是：左边第一个大写字母代表和弦的音名，右边其余的字母或
6 y3 H# s9 Q9 g' g7 w5 H- u数字代表和弦的性质或音程。
+ }: k; q6 l. `) {& t4 s4 i/ ]) Q& u E5 Y
1. 三和弦的标记
! F9 G2 @$ x' s
+ |$ ~9 m2 y, g( z" N z+ C: D* ]在和弦标记中，缩写字母的全称如下：
$ V$ J& V5 ^& T) A# ?1 z* }! B/ U0 v& t) D2 y: j. _5 ]* E
M Major 大的
" X6 d+ d1 u4 n) e( D2 l7 L. H7 G+ Z% c {) `
m Minor 小的
4 J' k; m$ D. x i" Q: L: a
/ o8 i; e% t( Wdim Diminished 减的
' B1 ^0 @ B2 r* J Q2 p/ T
0 O# ]" {1 }( \9 s; E2 qaug Augmented 增的
$ c% P4 N' M: r0 F' X6 c. X5 ?" I7 q8 h
2. 七和弦的标记
6 u0 ~9 z2 J. D
' U/ {9 j, g1 K1 Z& o" p* ~5 c- A, q* l七和弦的标记是以三和弦的标记为基础，另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外，其他各种七和弦均有两种或三 " ^0 V0 r, s5 K% ], U6 g i* ?/ T- B: j
种不同的标记。
2 n! c3 d3 Y' [4 K" b/ }
@2 G% m: q, |4 D2 ?3. 三和弦附加音的标记 ; w& d9 J5 K3 a- G+ o2 P9 C
2 }# L( k. z4 A& E
和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系
* a X& o0 I$ q% |+ N6 _4 e/ \3 u% T% T4 T4 {6 H; v" w4 I. u
四度附加音既可用在三和弦里，也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。 - V& ]6 H$ z \. R3 y/ O
) a+ x% Q+ i6 y! F# p4. 指定和弦低音的标记 2 w+ t# p0 O4 R4 m4 {0 H
( A3 B4 G- m3 X# A# S; {8 T
上述的各种和弦标记代表原位和弦，即根音作为最低音。
7 N* F" L5 k2 e
: F8 I8 k9 I/ p4 b9 U如果是转位和弦或指定其他音作为最低音，其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也 , i, |: W+ U5 W4 v4 W
可能在和弦标记的右边用on~~表示。（on，英文介词，意为“在~~之上”）。
3 j$ [) b( Y* J7 W( ]4 @
3 O! L- _ M; q8 W) R七、音阶与音阶上构成的和弦 ( C N) Q. {3 `0 a: Z) m
" i/ M, Q3 X9 v8 l' `7 x2 X
简单地说，音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶，在 ' n' C7 z& ?; Q% Q; B- C9 ~
键盘乐器上，由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。 % q. S3 ^7 j: k4 o
( l+ C$ [$ p3 H" Y2 d6 _: }音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。 - b! F2 Q5 z' h- H
9 d. o. L% g1 H( Y$ ], Y' O* r音阶中各音级的名称如下：
5 L% E9 b/ }& r, \4 C9 `4 A; A+ C& |" T# j* K
Ⅰ主音（调性音）
6 |/ _6 i- w* H" j P$ I, o+ l0 f- t$ p- ^ ], A
Ⅱ上主音（主音上方相邻的音） ( o2 S8 f# \7 Q" h! [3 }
( H% b' ]7 o e) t- R
Ⅲ中音（主音与属音之间的音） 3 k- m7 Z) n3 R: a/ l* _
# \. t# k e5 ~9 ~/ c2 L+ cⅣ下属音（主音下方五度的音）
+ b% U( m/ }; R( ^7 B& O& R' ^" `. D& J7 V
Ⅴ属音（主音上方五度的音，在建立调性时其作用仅次于主音）
+ \" v5 k. r+ K" k- Z
/ d7 k Y- x$ zⅥ下中音（主音与下属音之间的音）
, X7 R+ ~7 C7 e7 l2 }; U- q" F6 j0 z$ P
Ⅶ导音（倾向于主音的音） + c& U8 e |" b5 { h
. [ l8 j; j& n- L4 o# z. ]6 O0 F
无论作为作曲者还是演奏者，都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。
0 m/ y% u. H. z/ a* `
: m" \, F2 j8 O- k大调音阶上三和弦的种类： 大三和弦：Ⅰ Ⅲ Ⅴ . {/ R$ N" L+ m) r
2 E0 q5 \. w( ]4 E3 ?小三和弦：Ⅱm Ⅲm Ⅵm # b. p L2 [7 N4 z
) ?$ x5 F8 P9 E3 L. `
减三和弦：Ⅶdim
, e0 v2 v3 G. Y; d
/ ~% E( U6 Z3 V0 m$ ]大调音阶上七和弦的种类： # l5 b1 z/ I; M5 }0 ~" m! ]
1 \& m/ ]: n: q
大七和弦：IM7 、IVM7
. g X* ]8 L1 j
7 I, z- a- f3 v$ ~7 F小七和弦：Iim7、IIIm7 、 Vim7 5 ]+ n2 y- S9 \ v& d1 ~2 a. ]
* H. ~$ c+ p, {属七和弦：V7
( L+ _$ p2 d7 x5 M g) @% T e
/ r& { o7 H M; d6 e0 B* B% D" J半减七和弦：VIIm7-5
7 t1 v' Y; w9 U! e* q1 w! j% x+ K
小调内三和弦种类： + l* V1 [8 x9 J( S, S6 h7 b
0 k/ ?6 T0 G, T0 w2 N9 ^+ [小三和弦：Im、Ivm
3 a$ Y1 }, Y2 ?1 A9 A0 z0 C. |8 c* t" x
大三和弦：V 、VI : y' \6 g* Y8 b' M! V5 {* `
R9 [# d! a) I \+ X" X6 Y; m
减三和弦： Iidim、VIIdim
: G# [3 P/ z# O% N/ K m' f1 A. l- ^1 A
增三和弦：III+ 0 u0 M7 K2 r* G5 ]; `' a
1 Q) a$ ~+ ?% ?小调音阶上七和弦的种类： 2 G# {. S& u) }. D/ z) J% @$ G
$ z' c& s$ }7 g* [0 P
小七和弦：IVm7 * e* c8 G& J( O* s& N6 Y% x0 j0 k, c7 ~
% T8 L- u- `7 g* h; m大七和弦VIM7 1 G( ]: w! x' m: r
+ N4 R& B) h4 M' R0 A2 Z" P4 H# _( N
小大七和弦：ImM7
) Z* D% h! Z4 L* g) J
7 X" ]' S* L. {属七和弦 :V7 + X9 F+ \' M1 ~1 D9 x. B2 f
; |% E! T$ B3 y# J6 U% \. a* {
半减七和弦：IIm7-5
3 ~2 N" r& f6 N7 z- Y* @$ V7 y, v! ~
减七和弦：VIIdim
+ ^4 J7 w4 w1 M1 c N& j1 O% X6 j7 M6 [6 p
增五大七和弦：IIIM7+5
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