八度与和弦弹奏技术（刘诗昆）
八度技术是钢琴中最常用、最重要、也是最难的技术之一。钢琴弹奏者八度技术差的远比单音技术及其它技术差的人多很多。就是着名钢琴家中，也有些人八度技术并不算很高明。八度技术十分高超的钢琴家，世界上不是很多。 ~9 u" p8 M, U$ i% {8 T# ^
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八度技术主要为手腕技术，因为，弹奏八度的人体技术关键部位是手腕。为什么？这是人体的生理构造与生理机能所决定的。人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘关节与肩关节。这其中，弹八度，可作为手臂动作轴心的关节，只可能是腕、肘、肩三个关节。谁也不可能以指关节或掌关节为动作轴心来弹八度。在腕、肘、肩三个关节中，如以肘关节为轴心来弹八度，动作反应必笨重、迟顿，不可能弹快。如以肩关节为轴心来弹八度，动作反应比肘关节还不如。而以腕关节为动作轴心，动作反应就很灵敏，就可弹快。所以，弹八度要以腕关节为动作轴心；相应，八度弹奏力量的发出和弹奏位置的支配，也应主要在腕部。因此，我们说，弹八度的人体技术关键部位是手腕。这样说，并非无视手臂其它部位对弹八度的重要作用。弹八度，除手腕必须灵活、有力、有弹性外，手掌、手指也须坚硬、有力，触键时能牢牢撑住，使手腕所发之力经手掌、手指时凝聚不散，充分传导至琴键。如手掌、手指软弱、松散，纵使手腕再有力，力量经手掌、手指时也会大大散失，发出的音必虚、散、飘、浮。此外，如弹强音量八度，仅腕力还不够，还须加进小臂乃至大臂的力量。所以，弹八度，手的其它部位也相当重要。6 j, |6 @ M- M5 O0 G* d
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八度的正确弹奏方法; ]6 l5 h. R0 A/ U. h8 R o! d! X3 u
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须说明，这里讲的是指弹奏技术性或华彩性（CADANZA）织体类型之八度的基本方法，而不是指弹抒情性八度旋律（LYRICAL OCTAVE-MELODIE）的方法，或以乐曲不同音乐要求而变化运用的种种其它特定方法。( @) _1 f% p' k" a) U$ e
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首先讲弹一般音量八度的方法，也是进行八度基本练习应持的方法。之后，再讲弹强音量八度的方法。
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# E C8 Y! L9 d: N' q一般音量八度（OCTAVE）的正确弹奏方法 可归纳 为十五点：9 R4 C' a, r x' @0 ~
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一、触键时，手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与键盘面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所弹又是一般音量或弱音量，弹出之音必轻盈、飘浮。 " G( _2 S3 M3 h9 R( r
有少数乐曲的八度，就要求这种轻飘效果，手腕和小臂必须高于手掌来弹。但一般情形，特别是进行八度基本练习时，手腕和小臂切莫高于手掌。
7 X H, h& l( r; z6 r: M$ z有些人弹琴，手腕一处高高拱起，高出前后的手掌和小臂，这种手形违反人的生理自然，弹出的音会异常虚散或僵硬不堪。这种怪样子定要纠正。
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6 L1 [; b+ N( O) z2 e5 \' \二、弹一般音量八度，小臂要保持稳定。整个手要以腕部为轴心上下动作，动作大小视弹奏音量强弱而定，一般音量愈强动作愈大。
0 w% E/ m" ]1 z7 g! L9 e! ^+ V但进行八度基本练习 ，特别是初练八度时，动作幅度愈大愈好，以加大动作量，增强练习 效果。不过，八度技术高的人，动作幅度一般都较小，因其腕功强，稍加动作就可达到各种要求。但他们的技术了必定来自当初长久的大幅度的练习。
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三、弹一般音量八度，要以腕部为主要发力点。腕部既要用力，又要放松。6 R' ]/ Z/ a) M3 @
弹奏中要随时调节同一部位的这二者矛盾关系，使之协调、统一。若用力有余，放松不足，必动作僵木，发音尖硬，手臂酸累过度而无法久弹；反之。若放松有余、用力不足，定动作松垮，发音模糊，手臂失控而乱甩乱拍。腕部发力时，还要用松弛、自然的巧劲，不能用僵紧、生硬的拙劲，特别要充分发挥腕部自身固有的弹力。& Z/ J2 B+ f9 W7 m8 O% C
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四、弹一般音量八度，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加压、加力。- K' G$ h0 Y/ `* W; G$ F9 B
不少人弹八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加压、加力，往往产生两种恶劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、紧张，弹不多久即酸累不堪，无法久弹；二是往往形成一恶性循环，即由于腕力不足而借助臂膊；又因借助臂膊，手腕养成对臂膊的依赖性，自身之力就总练不出，总要依赖臂膊。
1 P, \1 B2 _, o& c1 h0 P克服困难这一恶性循环的办法是：让臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加压、加力的可能，使手腕在无外力借助下自行动作，逐渐练出自身独立功力，无须再*臂膊。
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五、弹八度，手的起落要充分利用自然反弹力与惯性力，落下后要*反弹力弹起，弹起后要*反弹力落下有如跳动之球，往复不断。这样弹，一则富于弹性感，效果生动；二则省力，能久弹。 ) P: e } T, Y# y9 X
一些人弹八度，不懂用这样的自然之力，手起手落用尽拙劲，酸累不堪
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六、弹技术性或华彩性织体的八度，通常以大、小指并弹为好。非特定情形，最好其中不夹换大指同四指并弹。. C+ S- ^4 D2 B* N
因为，大、小指并弹出的音，较大指同四指并弹的音更集中、挺拔、鲜明，颗粒性、弹性感与清晰度也更强。% o* x: p% Q8 l; y
" J) c. h. e- F/ b/ J4 C8 ?" p七、弹八度时，弹奏之大、 小指最前端小关节要弯曲、挺立，整个指头要坚硬。要用大、小指尖外侧部位触键，触键面要宜小不宜大。, q2 a% N/ |( z9 c. c; o' b# `
一些人弹八度，指头散软，小关节松垮开不停甩动，像在琴上拂扫，弹出的音虚散、模糊。这种不良形态必须纠正。
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八、弹八度时，弹与不弹的手指都要自然弯曲、挺立，掌关节也要挺起，整个形成一种向上禹外支撑的自然形态的“架子”、“模子”。这个“架子”、“模子”要有一定的紧度和硬度，但不可紧张、僵硬，弹奏时要只做以腕部为轴心的上下整体动作，自身形状定型不变。
0 V7 K% O! T! a; e5 f1 E4 P一些人弹八度，手不撑立和定型，乱晃乱甩，像把刷子，弹出的音含糊不清，并充斥手指拍键的杂音。这种坏毛病必须纠正。
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九、弹八度，手背内、外两侧高低要大体相等，整个手臂呈基本水平状.0 a. y! f! U$ q5 S, n6 F6 B1 d
不少人弹八度因小指无力支撑,致手背外侧倾斜下陷,形成手背内高外低.本已无力的小指又被下陷的手背压住,更用不上劲,弹不出有力之音.这样，还往往出现一恶性循环：小指无力致手背下陷；下陷的又压住小指，使之难以充分活动，而练不出自身之力，令手背下陷得不到改变。克服这一恶性循环的办法是：弹奏时，尽力令小指支撑住，使手背下陷不了；甚至有意识将手背外侧微微抬高，给小指以足够空间充分活动，使其自身之力慢慢练出。, ]. F; I# W$ ]5 v
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十、 弹一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定紧度和硬度。4 W; V: E8 W4 d3 P
这是一个矛盾难点：往往臂膊放松，手也随之松散、疲软；手有紧度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也连带绷紧、僵硬。要努力使这二者协调。办法为：5 H3 C9 Q& d, b, \
1、意念上将二者区分开，心中同时想到和感到一处放松，另一处有紧度和硬度； K' F% a2 c# h+ {# L
2、掌握好手腕的用力与放松。手腕是臂膊和手的交界部位，与二者紧密关联，手腕的用力与放松关系掌握好了，臂膊和手的同类关系也就易于协调了。3 c: \. f* {7 Z$ F1 h- F
* F$ l; q5 T0 Y( ^十一、在八度两个音的相互音量关系上,可有三种弹法:- T8 j6 o0 h7 l9 I' ~- j
1、左、右手用力重心分别偏重于左手大指或右手小指，突出这两指所弹之八度高音: G' Z% U, C- O* ^$ k! O6 X
2、与前者相反，用力重心分别偏重于左手小指或右手大指，突出这两指所弹之八度底音；' `+ J* R2 X5 j) O. |& N! t1 X! |" J
3、两手用力重心各都均衡，左、右手所弹音量基本相等。+ d, k9 q& d* g! e
第一种弹出的效果较清晰、生动、明亮、光彩，节奏性与颗粒感较强；第二种弹出的效果较宽阔、浑厚、丰满，雄劲，混响度与共鸣感较多；第三种弹出的效果介于一、二种之间。弹奏者应依所弹奏音乐要求，目的明确地择弹其一。
+ h% z: k7 A( D- @7 O人的大、小指中，先天大指强、小指弱，弹八度大指弹出的音往往容易自然性强于小指。对此，弹奏中要随时留意纠正。4 i% r' H6 W% o; d3 t) ?
# R% k3 b# @2 ~$ `十二、弹八度除特定要求外，手指触键那一刹那，一要力量集中，二要时间短促。这样弹出的琴声就响亮、持久。" M% C0 N9 [" V# N
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十三、弹八度的人体技术关键部位是手腕，而关键作用仅次于手腕的则是大、小指指尖部位，包括大、小指指头最前端小关节。
# ]/ p( X$ P; q- j$ }& L4 Y/ p手腕在八度弹奏中的功能主要为：启动手的弹奏动作，并作为动作轴心；发出手的弹奏力量；支配手的弹奏位置。
3 r- n( |. a! U: C4 F指尖部位的功能主要为：支撑手的落键；向琴键传送手的弹奏力量；对手的触键进行细微调节。
, i i1 D5 k5 R许多人弹不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次为指尖部位功力欠缺。因此，要弹好八度，关键要练好手腕及指尖部位的相应弹奏技能，即手腕要灵活、有力、有弹性、有耐力，指尖部位要坚硬、敏锐。
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' t9 J7 \% w( n$ w9 R十四、遇到长的快速连续八度段落，即使八度技术强的人，弹到后面，手臂也难免一定程度愈弹愈累。要圆满弹下来，不致因手臂过累而坚持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，调节好整个弹奏过程中手臂力量的耗用，使手臂弹到最后仍有余力。4 u+ K3 }$ v$ R- I3 U3 @9 L [, b
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十五、初练八度时，可从下列基本练习方法入手：' g8 L2 k- c+ Z6 \' F6 N
1、在一个键上重复弹多下，再换弹另一键；
; p4 ~. ^. ?% e5 S! Y2、弹各种下同八度音阶与琶音；
+ V0 Z, z# b4 {8 r q6 m3、弹自己确定的各种八度模进音型。7 @' _/ d9 p9 l% h) ~
初练时，宜多分手弹，多慢弹。专练八度的练习曲不多，初可选练如车尔尼练习曲作品740第49首，等等。当已初步掌握了八度弹奏技能后，还可挑选一些乐曲中的八度段落来练。当然，这些段落多较难。请参看下列曲目单：
7 y( H; l1 {: v# C% D5 R8 o& P莫扎持 A大调奏鸣曲 作品331
+ b2 {3 c3 U7 `( R; J1 p% V肖邦 降A大调波兰舞曲 作品53
% T7 D% Z P( T0 p4 W" B" ~李斯特 帕格尼尼练习曲 “钟”4 M+ r1 h9 q) d ?) {$ _
李斯特 高级练习曲 “英雄”
y: p+ ?- D1 O }1 P; Q李斯特 “葬礼”* U) q! T/ `$ n0 v! K. ?
李斯特 “弄臣”: x2 V K' V. c
李斯特 西班牙狂想曲3 i' q) [9 G0 E: v
李斯特 改编舒伯特的 “魔王”
% k- ]& C) E. R4 M李斯特 B小调奏鸣曲
1 o6 K1 c/ {& o! l4 X# V& s李斯特 第一钢琴协奏曲
6 H8 \# D; V4 N* a i: B) |柴可夫斯基 第一钢琴协奏曲% }' }" h* l% f; l. P6 ?8 g# ^3 |+ R
莫士科夫斯基（MOSZKOWSKY）“杂技” 作品52 之4) U1 {- L0 ]+ c/ C
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强音量八度同一般音量八度的弹法多相同，有别之处有以下六点：
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, y. D# q) h u# }3 a4 O一、弹强音量八度，除用腕力外，要兼用手力和臂力。所用臂力一般为小臂臂力；音量要求极强时，加大臂臂力。手、腕、臂弹奏和用力要协调一致，成一整体。用臂力时，大体可有三种弹法：
; B. w/ f% \! y; A \1、腕部为弹奏动作轴心，小臂、臂肘略高于腕部，使臂力充分下落、集中至手，特别是手指。
7 @6 b6 X1 }& c( [2、同样以腕部为动作轴心，手掌、手腕、小臂和臂肘互成直线，并与键盘面基本平行，一起用力弹。# c% P6 I. \ ^' @8 K% o1 `' u
3、肘和腕部同为弹奏动作轴心，弹时手、腕、臂作为整体一起大幅度上下动作。这种弹法音响宏亮，弹性感强，富于气势和魄力，但只宜弹速度不快的八度，或快速八度开始时的慢速部分。
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二、兼用手力和臂力弹强音量八度时，手腕应作为动作发力的关键部位，要灵活、有力、有弹性、富有能动力。一些人弹八度手腕僵硬，同手之间无任何动作起落变换，只彼此凝固一起而动，弹出的音僵、硬、虚、浅。这种弹法定要纠正。 u# {8 h4 \; ^& N B
( U& H8 l6 ?0 G. C% q三、弹强音量八度， 每下触键前后，手指及整个手同琴键距离可较弹一般音量八度稍远些，弹慢速强间量八度尤应如此。因为，距琴键远些，就能更多借助手下落的自然惯性力，既省力，又能弹得更响。" I% Q& C+ p3 a) A
. ~2 W- e# a/ J) s$ w0 q: a四、弹速度不快的强间量八度，手臂于音之间抬起的瞬间，要尽量放松，使之有缓冲、休息的间隙，减轻疲劳。
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五、弹又快又强的连续八度段落，手臂完全放松不太可能，一定程度的紧张是正常、允许的。尤其弹至最后，手臂甚至可拼出全部余力，紧张冲刺般的弹完。8 s5 \# b1 W3 q7 P- Q
( b- J+ N7 Y! ?# u m六、弹强音量八度时，前面说过的弹一般音量八度的各点正确弹法均应运用其中，尤其是手指最前端小关节要弯曲、挺立，指头要坚硬，掌关节要挺起等诸点，更要强化做出。* X# g1 c4 ~6 s& p$ P" j
八度弹奏应达到的效果标准：: o, t- ]% V, I5 U$ \ J6 L/ l% X
一、声音坚实、饱满，有亮度，又有厚度。( u; }- s# c1 c D4 r/ T' h2 K' R
二、声音凸立、挺拔，有立体感。
) ~6 o8 V1 S8 i9 I2 f6 z5 f三、声音乾净、利落、清晰，有颗粒性。
" h7 U5 N. \+ r) ?& a四、声音敏锐、短促，有弹性。; B: H, ]; K& ~3 Q( i% |# F$ F
五、节奏准确、灵敏、生动，有节奏动力感和节奏感染 力。
7 E# [9 `9 U4 j六、 发音整齐。弹单手八度时，构成八度两音之间相互整齐；弹双手八度时，两个八度之间相互整齐。# L, O+ K+ l" N1 m! V& a. w, p
7 K4 o4 a+ a9 E和弦的正确弹奏方法
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. u5 \: F: R% z! q以音乐特性,和弦可大体分为以下多种:0 Y6 L2 m6 ~; R0 H5 y, Q5 z# x
一、宏伟、辉煌的，如格里格“钢琴协奏曲”
( S# g6 K- \& C$ X2 X! g二、威武、雄壮的，如舒曼“狂欢节”
' R7 P) I) S2 M& Y, B# f2 W三、壮严、持重的。如贝多芬“奏鸣曲‘悲怆’作品 13 号”
4 O; l+ f4 X" e J, Y7 ?四、热烈、激昂的，如刘诗昆、藩一鸣“青年钢琴协曲”( `) O) K% D; x
五、宽广、开阔的，如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”
7 d+ M6 M; D0 t# g* B" w5 s六、密集、持续的，如舒伯特“降A大调即兴曲” 作品 90 之 4
! ]7 e( _0 ^) T7 c& s七、钢硬、乾枯的，如普罗可夫耶夫“进行曲选自‘三个桔子的恋爱’”/ t7 }) A: k( A6 e$ ^& g2 T- Z
八 悲壮、沉重的，如肖邦“降B小调第二奏鸣曲”‘葬礼进行曲’第三乐章
! b) a2 r5 N G( J b* f九、阴沉、冷峻的， 如贝多芬“奏鸣曲‘黎明’”作品53
# y" F1 k0 X; C' a) s十、醇厚、平稳的，如舒伯特“降A大调即兴曲”作品 142 之 2$ `$ J( I5 @* _1 l5 V
十一、深沉、浑厚的，如贝多芬“‘热情’奏鸣曲 作品 57 号”5 F8 P, h+ }. R$ j+ K5 K4 C
十二、端壮、典雅的，如莫扎特“F大调奏鸣曲” 作品 332
0 j2 Q$ b4 F& M4 w十三、灵巧、机敏的，如丁善德“儿童组曲”‘扑蝴蝶’
; S! U c7 V1 b( B9 c十四、活洛，欢快的，如施特劳斯“兰色多瑙河”
( J8 o h; H& x! K" ^十五、抒情、如意的，如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”
: } a; t5 ~/ ]8 l" v6 H/ K- ^9 O十六、轻柔、飘逸的，如万利格“春”+ V9 Y& V; T# H3 J- h
和弦音乐特性的种类如细分，多不胜数，且有不少和弦之音乐特性，介于以上二种或多种和弦之间，故无法一一说全。以上所举仅为其中这最典型、多见者。
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! S- _. ^( r5 w) }6 e由于和弦音乐特性的种类繁多，和弦的弹奏方法亦多种多样，难于说尽。下面，讲述一些最基本的和弦弹法：
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一、弹和弦，除要求声音效果虚飘的特定和弦外，手指，特别是指头最前端小关节要挺立，有一定硬度。而手掌、手腕和臂膊要松弛、松软，整个手臂基本形成上软下硬、上轻下重，使弹奏力量充分下达、特别是指尖，沉落于琴键。这样，弹出的音方能充实、丰满。
3 u; a9 J2 i# X一些人弹和弦手指埸软、松垮，而手掌、手腕、臂膊紧张、僵硬；或手掌、手腕、臂膊均埸软、松垮；或全都紧张、僵硬。弹出的音或虚弱、模糊；或僵木、尖硬，难于入耳。" l" z+ ]) ]* N7 Z0 \
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二、弹一般和弦，下弹前，手腕要略微提高，下弹时落下。手掌提高，是为有下落的余地；手腕落下，是为使弹奏力量通过其下落，而充分下达、集中至手指，特别是指尖，奏出充实的声音。这方面，须掌握如下几点" Q/ K' W' g* W8 m
1、手腕提高和下落时，其本身及与之相连的手掌和小臂都要放松，而弹奏的手指要挺立，有硬度。这样，才能使弹奏力量充分下达、集中至手指。
9 U, k6 q3 m$ h/ F有些人弹和弦，手腕虽提高又落下，手腕和手掌、小臂也都放松，然手指也随之松垮，这样弹奏力量，就不能充分下达、集中至手指，而大多随着手腕的下落散耗于空间，弹出的音也自然模糊不清。有人形象地比喻说：“这样弹，力量没多少弹到键盘上，大部分都散落到键盘下面的空间去了”。$ D% |0 M( J- C
2、手腕于落下的一瞬间，尤要完全放松，并*放松而产生的堕落力自然落下，而不要僵紧地硬压下去。这样弹出的音能既充实、又松弛；而且，即使所弹音量较强，手臂了不会很费力。
' I. ^' F4 u$ y- t( i6 G8 I3、要使弹奏力量全部下达、集中至手指，特别是指尖；而不应只部分下达，部分仍留于手掌、手腕或臂膊处。
% }+ c; n% ]5 G- t% d4、弹非强硬或非跳跃的一般和弦，手腕提高或下落时，弹奏的手尖要始终贴*键面。换弹和弦时，指尖要提前到达并贴上所换和弦的键面再弹下。& Q, a7 x; x. U: b( o8 Q R
有些人弹一般和弦，下弹前，手指不贴键，松垮、散软地从琴键上方甩弹下来，不像弹琴，而像拍琴，发出的音模糊纷乱，指头拍击键盘之杂音充斥其中。不定期有些人弹和弦，不弹前手指也不贴键，手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滞整体，一起笨重、迟顿地落下，不像在弹奏，而像在摆放，发出的音，又浅、又弱、又虚。( | q2 P b b5 R+ ^# f* ^
5、手腕下落这瞬间有速缓之分。一般，所弹和弦愈响亮、强烈，手腕下落也迅速。. M& f& T0 g* P. q! ^; A
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三、弹跳跃性和弦，弹奏方法基本同于八度的弹法，手的起落主要以腕部为动作轴心，弹奏手指要弯曲、挺立，有一定硬度，手掌亦要撑住。
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( E1 L5 d8 J6 e9 k四、弹强响、坚硬的和弦，手指、手掌、手腕和小臂可凝为一体，主要以肘部为动作轴心，整体上下起落弹奏。
4 |/ P7 w# V8 j这样弹手指要坚硬、挺立，手掌要撑住，手腕要有刃性、弹性。这种弹法，弹出的音响效果坚实、饱满、宏亮，富有共鸣感和立体感，但难度较大，只宜技术水平较高的人运用。
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