简简单单谈乐理
所谓乐理就如同做人的道理，仅一个人的世界是完全不需任何道理存在，必须3 B) r. V9 m: X( e+ b% n( R
要有多数人存在，才需要有道理的规范。因此音乐是许多音符的集合体，乐理2 H. p7 D( g: X
便是在研究音乐里的规范。' Q2 X5 f5 X& {6 M
首先应该让大家了解的就是目前在音乐中所使用的音符到底有多少？简单讲，
* l/ _" q- k) s8 k4 v0 z- h首先大家只需认识十二个音，我们可以从钢琴键盘的排列是七个白键加五个黑3 h$ x; f, D/ ?0 x5 Z
键为单位不断重复循环。其实大家可不要小看这件事，从J. S. Bach於十八世
* e* g+ T- h3 w7 I1 Q( n纪确立十二平均律以来，後世的作曲家就以这十二个音为创作音乐的规范。% z2 H' P8 \4 ~* `
虽然其过程与变化不是这麽简易及单纯，但是这是十分重要与基本的概念，往' _4 g" S$ z3 f4 c8 h
後我们将继续深入地谈下去。2 v1 |- P4 B$ j4 g! I$ J2 |) M2 R
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1 b# p+ @) k% H* x标 题: 简简单单谈乐理 (2)( Z5 \, B3 w$ m* i5 l
; E+ W$ h% \, i2 L8 w; I上回讲了钢琴键盘上的十二个音之後，大家应该会好奇这是如何订定出来的。) Q6 g, {8 W0 H3 b6 _6 q) Q; y- B* J+ s
在此就来谈谈调律（Temperament）的问题。声音是由振动所产生，频率的快
5 u9 E1 M5 ^ z' s/ c' t0 r慢就代表著音的高低。声音的和谐与否跟频率的比例有十分重要的关系，例如
2 q8 z! }5 `8 P9 t" k3 }- M3 f八度的频率比即1：2、完全五度为2：3、大三度为3：4…，基本上数字愈小的
( z3 A+ X+ U: x1 D( s: b9 g5 u/ z0 G比例愈和谐，这是谓纯律（just intonation）。然而以大三度循环上去如降
# X5 |' ~0 v. A1 Z% z# r7 cA、C、E、＃G为例，降A与＃G就不会正好成为八度，而略有偏差。为解决这种, E& O, U5 K) e( E& u- r% r( g
情况便产生了平均律（Equal Temperament），将一个八度平均分为十二个等9 T4 k. S7 ]1 \: @! w6 `
分，音与音之间最小的距离为半音。如此确实解决许多技术上的问题，但是对7 m H# D! g+ ?! ]) w
我们的听觉而言却不是十分理想。这对於演奏键盘乐器的人不是问题，但是对& S$ F* a% a, x' K3 S
於大、小提琴等弦乐器演奏而言就是一番考验。
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! y4 V3 g5 b' t1 I- ~$ x* [1 s x 平均律最著名的运用当属巴哈（J. S. Bach）的平均律钢琴曲集（The
v' G* [" f' D" z, A' B% r* GWell-Tempered Clavier），共48首前奏曲与复格曲，即24个大小调每个调子有4 i) W: h" @1 a1 u% y' H3 p- h
二首曲子，并分成二部分。这是第一部实现平均律的作品，使人能在各调上作 j* }, t$ I) A+ u. N7 x ?( b
均等的弹奏。. K9 o% @, n7 R; M
' [ q( }) y* h* Y7 C以上只是简略介绍有关调律的概念，若要深入研究，可不是那麽容易的事，
/ X. ]- Y X3 n& U5 d8 V甚至需要具备高深的数学底子才行，因此这个主题就在此打住，下回将谈谈
2 |7 | `; g0 e }& W) y3 m有关调性（Tonality）的问题。
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标 题: 简简单单谈乐理 (3)
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" \( f; O4 ^* _0 L+ i3 t★调性（Tonality）
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2 G# I) B* I% G调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我
4 O4 R. N# b' [% k4 e" T+ _们应该对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线- H9 ?$ j/ w3 x' r6 ~
谱上就可以了解，音符照著线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B
) T! \, J2 A& i* W七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为
! {6 \3 V$ x( p& V1 {以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C,D,E,F,G,
' F- C, y$ o. DA,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。
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大家要知道古典音乐从巴洛克时期一直到目前为止，绝大部分的创作是以调性音
5 w- y! l* {- y: z7 u% F乐为主。现代音乐中虽然有非调性（atonal）音乐的产生，但基本上大家还是习
' u" I1 B E' `# D; u: h% T惯接受调性音乐。而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。为什麽会这样呢) e7 W& ?# ? I1 @6 x$ |9 T
？举例来说，一个人从家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最後总
% u- j) j: G2 l应该再回到家里。调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常# \1 ? V' T; F# E; s2 n
由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。此种模式最重要的意义在
$ r8 j+ B4 ~& r於使音乐进行具有强烈的方向感。
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这种方向感的来源就在於音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一
/ S- T/ K* k2 o8 T5 J! _个音阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之: G, q3 e5 M' {2 k7 c3 D* X
分。如此便缺乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以了解大小
7 E- L7 V8 P5 ]3 S7 B调中那二组半音音程位置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic)
; t8 i+ Q+ v% W! a6 v、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant)4 D( v! A3 `' p% `2 G4 I I
、下中音(submediant)、导??leading tone)、八度音(octave)。) d; }4 `" d7 C2 m* i
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由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小- ^- r9 P, u# U" Q
调，总共便是所称的二十四个大小调。
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