简简单单谈乐理（转载） 乐理, 作曲家, 钢琴, 简简单单, 音乐

五月花开如云

标 题: 简简单单谈乐理 (1)
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所谓乐理就如同做人的道理，仅一个人的世界是完全不需任何道理存在，必须
5 X4 u) D$ f1 t* ~3 k要有多数人存在，才需要有道理的规范。因此音乐是许多音符的集合体，乐理 . p9 u! b) ~( l7 Y+ ?
便是在研究音乐里的规范。
3 n* ]6 ]  I( t首先应该让大家了解的就是目前在音乐中所使用的音符到底有多少？简单讲， / N" ^# K0 j5 G4 i; F. }
首先大家只需认识十二个音，我们可以从钢琴键盘的排列是七个白键加五个黑 ) X" a, u4 [5 f$ s" a7 w- J. e
键为单位不断重复循环。其实大家可不要小看这件事，从J. S. Bach於十八世 / o2 R+ }! _, o5 `/ y  E) b% B0 M
纪确立十二平均律以来，後世的作曲家就以这十二个音为创作音乐的规范。 4 X4 H; {1 P& }0 K
虽然其过程与变化不是这麽简易及单纯，但是这是十分重要与基本的概念，往 ) p( p3 U8 N" O
後我们将继续深入地谈下去。 ! O$ J2 ?& x8 a/ V$ [9 Z

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上回讲了钢琴键盘上的十二个音之後，大家应该会好奇这是如何订定出来的。
" W( }. g% p& \0 s0 f在此就来谈谈调律（Temperament）的问题。声音是由振动所产生，频率的快 - g1 F0 W& v* `: F
慢就代表著音的高低。声音的和谐与否跟频率的比例有十分重要的关系，例如
  c6 n1 o# ]+ e4 |/ M( v" g' R' A7 s& i: C5 m八度的频率比即1：2、完全五度为2：3、大三度为3：4…，基本上数字愈小的
" _* Z9 J6 p/ o8 r& [0 y: t8 r  i比例愈和谐，这是谓纯律（just intonation）。然而以大三度循环上去如降 $ k# K4 l: u* k- O" ?6 U
A、C、E、＃G为例，降A与＃G就不会正好成为八度，而略有偏差。为解决这种
2 N) c* [9 a, t# P+ \% q$ U情况便产生了平均律（Equal Temperament），将一个八度平均分为十二个等
1 z$ B, O/ @3 J4 T分，音与音之间最小的距离为半音。如此确实解决许多技术上的问题，但是对 ) m: a3 b# v  ^2 S# M) R
我们的听觉而言却不是十分理想。这对於演奏键盘乐器的人不是问题，但是对 & ~- w  h4 |% x; q  u- k
於大、小提琴等弦乐器演奏而言就是一番考验。 " k  {  B" C$ b7 S; v
5 v! B' a$ `, C& y+ k$ b, N. z0 ]
平均律最著名的运用当属巴哈（J. S. Bach）的平均律钢琴曲集（The
( Y$ j: Z7 O& @Well-Tempered Clavier），共48首前奏曲与复格曲，即24个大小调每个调子有 # }& G! I2 v3 B' r1 }
二首曲子，并分成二部分。这是第一部实现平均律的作品，使人能在各调上作
0 H; n, M- n/ T) C* i" e" T5 r" C. {8 c+ ~均等的弹奏。 % l: S7 Q. x* O# G2 _- a

* V, E! x" r; N2 Z$ s以上只是简略介绍有关调律的概念，若要深入研究，可不是那麽容易的事，
- H! R; A1 c+ `2 `' j$ b甚至需要具备高深的数学底子才行，因此这个主题就在此打住，下回将谈谈
% r) F* a1 u+ M0 z  R1 f有关调性（Tonality）的问题。
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★调性（Tonality）
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; Q$ L2 p. o+ i7 ]; M调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我   X+ g) O: f! b$ ~8 Y* b. i
们应该对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线 , [" m0 R% B8 o4 l* \: w+ l8 G
谱上就可以了解，音符照著线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B 3 H( b; H/ e6 C
七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为 $ U0 G5 L$ }( I+ t" c& }2 |
以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C,D,E,F,G, 1 G/ B) S) Y8 t" o9 A. C
A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。
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, O  u) [, |/ z6 N大家要知道古典音乐从巴洛克时期一直到目前为止，绝大部分的创作是以调性音 + P) b8 h, N6 U1 O, t9 ^
乐为主。现代音乐中虽然有非调性（atonal）音乐的产生，但基本上大家还是习 ! K) L2 E9 G1 ?, |" {) G
惯接受调性音乐。而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。为什麽会这样呢 % x/ H9 g' z. H6 i
？举例来说，一个人从家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最後总 ' q+ J1 j9 W! h' e/ G1 G
应该再回到家里。调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常
; ~) s9 W1 |: ^8 @. _由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。此种模式最重要的意义在 & t" G: `  ?9 u+ ]& b' D. l
於使音乐进行具有强烈的方向感。 9 j5 X6 A& s% ?4 Y, A' l/ |

) g! ]' z% J) X3 I+ o/ o5 M这种方向感的来源就在於音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一 # p6 `3 t! l( I' q4 u7 u3 w7 d
个音阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之
' |9 L5 G+ z3 ^& ]分。如此便缺乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以了解大小 + ^  R* p& G2 g
调中那二组半音音程位置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic)
8 ^( p, l0 o- d0 K" t% |、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant)
* ?; s* |: h2 m1 C、下中音(submediant)、导??leading tone)、八度音(octave)。 : s) C, p% N! o" P
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由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小
; o) T( ]6 C, V# M调，总共便是所称的二十四个大小调。（原文完）

五月花开如云

在《简简单单谈乐理（3）》中作者阐述了“调性”，但从内容来看确混淆了 % z1 ]7 r& z8 A5 T- a# [
“调性”与“调式”这两个概念。文中第一句便说：“调性（Tonality）简单的
4 b0 z) ]) [" c; h) ~; V+ r  ^6 T$ J4 s讲就是24个大小调。”，这一观点我不能同意。 7 ^& S8 _: u( Z
调性是指主音的绝对音高，即主音的音名是什么，与该调是大调还是小调无关。 - \) m2 u7 w' K7 V" D
由于采用了十二平均律所以才只有十二种调性，否则会有更多种。
7 k& Y6 n, @  C3 c! A调式是指主音的相对音高，即主音的唱名是什么。最常用的有欧洲大小调式。 # y( _; X$ P4 N- U
欧洲大调式的主音唱1，小调市唱6。但除了这两种调式还有很多，试想主音除了唱 4 i" p# a- y& E6 _4 }
1和6就不能唱别的唱名了吗？在欧洲除了这两中调式外还有以其他唱名为主音的调
1 J( l2 n! W+ e& h( \: F式，如弗里几亚调式、里低亚调式、混合里低亚调式等等。 0 S, _) R: l4 N# e7 {8 e
在中国民间音乐中即非大调也非小调的例子非常多。如《东方红》、《南泥湾》
1 Q0 E3 Y2 J0 P6 B5 ?* J是徵调式、《走向打靶场》是商调式，《半个月亮爬上来》第一段是具有羽调式特
7 W0 p# j: @' O: R) L1 G点的角调式，第二段是具有宫调式特点的角调式等等。
, [" \$ a, s8 I% {8 Y0 Z在《音乐欣赏讲座》中谈到“调”时也有混淆调性和调式的问题。
! o7 H0 n; k- @/ U& J# N% ]$ l另外在《音乐欣赏讲座（4）》中谈到和弦时，认为六级三和弦是下属类的这一 * e2 v5 T0 N, x
说法也稍有欠缺。六级和弦更多的是被解释为主功能的，只在某些情况下被视为下
( m; S; b0 Y; ]/ @4 J( m5 m5 G; Q) m属功能的。