（四）： 调 式 % A5 ^2 b6 ~* D; H; }+ z
: p* H9 s) S. H- J 稳定音 不稳定音 3 ?$ t. ^3 v& `, @
$ J1 z4 X& a2 j4 X4 J- b- C$ R 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。 + ?; G& T3 v9 s7 w7 b c
; Y- T+ O- s1 ^' W3 \1.调式的定义 3 a9 E8 H: L& H1 `5 t4 A5 I
( p6 H5 I- H" x2 J5 `! _ 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。 3 v! g1 ]6 ^- h N
% `* M) B4 u! h0 D
2：调式中音的分类
0 x( V8 `6 F/ ]5 z! `: t 4 U) l1 h( J0 \& v8 G3 z$ Z
在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 % z( \( b& V2 Y7 m: }) e
7 f6 C7 W9 P# Y( @0 T% T6 ~
3：调式的分类 & Z* B9 d) @6 N2 w4 K" p0 T
5 X7 |$ {" a& D
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 5 P: j r3 r* w% g& @. K' ~
8 P9 Y6 O3 P( k& L（1）大调 4 L2 s+ P1 y# ~! z8 t
7 }6 w1 z9 X2 ~8 c4 G* u 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以C大调为 ' i+ {" Y) ^3 j$ f4 C. \, Q
例：6 c0 X& L |9 r) |
3 Y$ a1 x% F5 l; H/ V5 Q( n7 ?* BI II III IV V VI VII I
3 c; N9 e9 D" x 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 $ O. }! P# T- s7 }5 r6 x
% W& h q" A! Q3 L) Y
A：主音、导音 ：
( n% e% R" l1 Q/ A( W6 o
& S) k" j+ v/ ? 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 6 g, M% H2 C9 H6 k2 o& r
3 g& R% P! E, o' \ GB：大调的组成规则：
& @- S% ~; R! T; t7 J0 ]+ j4 @! g. ~% n( H8 y3 p0 v
每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半" 4 h0 n3 R4 U& L# i1 p5 Y
& ~ j: `8 D$ [4 U, ?, G, _
C：升级大调
& Q: u- F- C- c7 Z- k3 S2 R, W$ b" }: |7 s3 y5 e
例1：
# N9 p ?3 U( D( `1 ?" J2 w- |9 j1 R6 U `' m
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA
, `* a3 i" o# d' p8 t$ w5 u
" M" t1 k6 Q- U8 I, }; {例2：
9 U! z$ h, N2 G/ f' v' @ D* b& T1 {9 g( \0 H
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE： 5 }" M; X. t4 s+ x7 I1 v8 F1 n; f
) u r3 U# r' T8 g9 b
這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA與＃DO # }$ ~4 {3 ]' N# ?
例3： / D6 V0 S% B# N* e* b" Y
4 ]& l- B. u i3 T
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：
?+ `: i* h6 P
; b+ |( T1 D) I0 m這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表如下：
0 _! d c* v( z, @0 I; Y" B6 b0 H) {& q
C G D A E B ＃F ＃C I3 n1 \7 p$ U0 C/ t( ]5 b3 P
D 降级大调
5 M8 ^" F0 a6 y9 K1 x* H例1：
& j% E, |) {: j- w5 D7 \
) O J2 j p7 G* t. @3 b5 R. W. L. H 降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
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1 x# u) n/ k1 R! P0 z7 ]) A* D* ?例2：
. w) s7 |/ h4 c* L7 V: o% b0 I* G4 e0 [0 _9 j! E, p( P
一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI
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' [: q6 w1 R) K+ W. R3 m& \* r 依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
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C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
+ Y6 w/ j1 X8 g e2 o+ Z2 } 注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，一目了然。
" w- v2 ^9 s1 O1 2 3 4 5 6 7 2 K) i0 h+ ] t- J( h
G D A E B ＃F ＃C （升级大调）
* J/ S# I z7 K: K3 `; r1 M T/ iF 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调） % h8 @, t+ E7 c; E9 F$ f, j, ?2 R
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调： 7 b" ?9 t* Y" }+ L* S
B大调（5个升記号） 同 降C大调（7个降記号） ' G- a3 u2 J9 d
＃F大调（6个升記号） 同 降G大调（6个降記号）
; G! K5 S$ r) d. _/ F＃C大调（7个升記号） 同 降D大调（5个降記号） # D) ?) {2 D9 y/ L3 Z- \
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。
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（2）小调
! s5 u4 @" b+ q3 y, {/ Z+ \! ?, [# V7 a+ g5 }/ ?4 t
小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了， & _5 S9 r) G3 V8 {
, c# C: O. I, Q0 l1 ~; D例1：
+ P' [/ a/ y* R. s0 } D- k6 F( C 以C大调为例，其附属小调就是a小调了： * S, f; u: m3 j% P
: e: M, S0 P7 L" | 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调沒有任何的升降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记号。
! F& \, n# Z( E, k1 Q例2： ; x/ y& e6 G+ r% o" M4 j
# F% q: T$ r* b6 b: {
本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。
* O) B! p% {1 ]1 t- b$ d5 }5 h小调的分类
5 @8 [, e, U1 r7 i; V小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种，比较如下：
6 m/ u4 {2 ^: x1 h$ ?
/ c, U# u/ q" ~9 E本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"，其区别是：
, S. V4 r+ Q) _6 u% ]# `$ q" o: h6 x2 }
a 自然小音阶：
/ `% } N( L" z, U Q 除了调号之外，完全不加任何临时记号。
2 S2 [0 q) Q8 n2 ~2 e9 I) Ob 和声小音阶： ( T g$ b0 G: w. Q& q
因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
7 R* c( I: @" k- d/ e' ac. 旋律小音阶： # l* G. R1 x n }' Y O& A% E# k) M
除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
) }5 w- q/ d* E1 N, M ~! vd. 現代小音阶：
1 A, [3 O3 T: Z Y( r除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
