巴赫 Bach -《帕蒂塔组曲》(Partitas)6首pdf格式 Partita, 巴赫, Bach, BWV, 组曲

五月花开如云

1. Partita #1 In Bb Major, BWV 825: I.Praeludium
2. Partita #1 In Bb Major, BWV 825: II. Allemande
3. Partita #1 In Bb Major, BWV 825: III. Corrente
4. Partita #1 In Bb Major, BWV 825: IV. Sarabande
5. Partita #1 In Bb Major, BWV 825: V. Menuet I -- VI. Menuet II
6. Partita #1 In Bb Major, BWV 825: VII. Giga
7. Partita #2 In C Minor, BWV 826: I. Sinfonia.
8. Partita #2 In C Minor, BWV 826: II. Allemande
9. Partita #2 In C Minor, BWV 826: III. Courante
10. Partita #2 In C Minor, BWV 826: IV. Sarabande
11. Partita #2 In C Minor, BWV 826: V. Rondeaux
12. Partita #2 In C Minor, BWV 826: VI. Capriccio
13. Partita #3 In A Minor, BWV 827: I. Fantasia
14. Partita #3 In A Minor, BWV 827: II. Allemande
15. Partita #3 In A Minor, BWV 827: III. Corrente
16. Partita #3 In A Minor, BWV 827: IV. Sarabande
17. Partita #3 In A Minor, BWV 827: V. Burlesca
18. Partita #3 In A Minor, BWV 827: VI. Scherzo
19. Partita #3 In A Minor, BWV 827: VII. Gigue
20. Partita #4 In D Major, BWV 828: I. Ouverture
21. Partita #4 In D Major, BWV 828: II. Allemande
22. Partita #4 In D Major, BWV 828: III. Courante
23. Partita #4 In D Major, BWV 828: IV. Aria
24. Partita #4 In D Major, BWV 828: V. Sarabande
25. Partita #4 In D Major, BWV 828: VI. Menuet
26. Partita #4 In D Major, BWV 828: VII. Gigue
27. Partita #5 In G Major, BWV 829: I.Praeambulum
28. Partita #5 In G Major, BWV 829: II. Allemande
29. Partita #5 In G Major, BWV 829: III. Corrente
30. Partita #5 In G Major, BWV 829: IV. Sarabande
31. Partita #5 In G Major, BWV 829: V. Tempo di Minuetta
32. Partita #5 In G Major, BWV 829: VI. Passepied
33. Partita #5 In G Major, BWV 829: VII. Gigue

1. Partita #6 In E Minor, BWV 830: I. Toccata
2. Partita #6 In E Minor, BWV 830: II. Allemanda
3. Partita #6 In E Minor, BWV 830: III. Corrente
4. Partita #6 In E Minor, BWV 830: IV. Air
5. Partita #6 In E Minor, BWV 830: V. Sarabande
6. Partita #6 In E Minor, BWV 830: VI. Tempo di Gavotta
7. Partita #6 In E Minor, BWV 830: VII. Gigue

巴赫为键盘而作的这一套组曲，遗留下来有7首。其中第一首完成于1726年；此后到1731年为止陆续完成其他各曲。因巴赫把第一至第六合集成《古钢琴练习曲》中的第二卷，所以现在所称的这套组曲其实只有6首（BWV825-830）.Partita是意大利语，意思本是变奏曲之意，17世纪才有组曲的意思。意大利风格的组曲是对各类舞曲的组合，Partita的键盘作品17世纪到18世纪间在德国发展，由巴赫推向高潮。后人因有《英国组曲》、《法国组曲》的名称，所以称这部组曲为《德国组曲》。巴赫的这套组曲其实不光包括舞曲，还有幻想曲、谐谑曲。



巴赫的帕尔梯塔组曲
　　十六世纪的时候，Partita这个词在意大利的是作为变奏曲的一种而使用的。而那种变奏曲多数是对当时社会流行的通俗歌曲的各种变奏形式之一[1]。历史上著名的键盘乐器音乐作曲家弗莱斯克巴尔蒂(Girolamo Frescobaldi,1583-1643)就写下了不少著名的题为Partita的键盘乐器变奏曲。事实上巴赫也曾写有这样类型的Partita(变奏曲)，如作品BWV766-768等等[2]。不过到了17世纪末期，在德国所谓的Partia就渐渐地变成了组曲的概念了。如果看看巴赫作品目录的话，像这样组曲性格的作品还是居多的。如较著名的有：1731年收集在[键盘乐器练习曲集第一集][3]中的6曲Partitas和[第2集]中[法国风格序曲](BWV831，也被称之为[b小调Partita])，无伴奏小提琴作品中三曲Partitas (BWV1002,1004,1006)和一些鲁特琴Partitas等等。
　　六曲键盘乐器的Partitas也是巴赫在1726-30年期间分别写下，并分别单独出版的。到了1731年巴赫又将其归拢与[键盘乐器练习曲集第一集]而出版。所有六个作品基本上是按照舞曲组曲的标准式样构成的。和以往舞曲组曲不同的是巴赫在这些组曲的开头加上了标以Sinfonia、 Toccata和Fantasia等样式的序曲。这也在一方面反映出巴赫音乐创作的自由性和在继承传统样式的基础上加上革新创作的风格来。也正是因为这个原因这套曲子曾经在18世纪被称之为“德国组曲”，不过从Partita样式德国化这一现象来看，这样的俗称也到有其道理了。不过，要是仔细的听过曲子的话，作品中声部写法、旋律法等的性格倒是应该归类于意大利音乐风格的。从这个角度上说比起曾经出现的“德国组曲”的称呼，或许“意大利组曲”更有些相称了。从巴赫当时所处的环境和工作状况来看，其受德累斯顿其他音乐家的影响、意大利和法国音乐影响也是相当大的。这套作品再编再版完全是面向当时德累斯顿乃至其他北德大城市普通市民家庭也业余爱好者的，也说明了当时家庭乐器正从过去的鲁特琴转变到了如：Harpsichord、Clavichord等小型的键盘乐器上了。……下面结合年轻键盘乐器演奏家Kenneth Weiss在法国新唱片公司Satirino Records的录音简单介绍一下这套作品的一些段落。
　　第一曲：降B大调帕尔梯塔(BWV825)
　　巴赫这套组曲中最有分量也是能够显示巴赫作品风格的正是每个曲子开头的前奏曲部分了。BWV825中的前奏曲题以Praeludium，让人联想起平均律第一集作品，通过相当华丽的装饰的上行音阶主题，经过三个声部的的对位法处理，保持轻快明媚的气氛发展下去，直到最后五个声部的最后高潮，一气呵成；Allemande是以快活风格的琵音为基调开始的，随着音乐的前进复调织体频繁的变化而去，明朗的和声的配合更给了曲子一个非常明显的方向性，这也是听来让人无不感到快感的主要原因了；Courente中，使用三连音符、非常明快的琵音与短分节处理了的动机非常巧妙的对比，由此产生出的衍生2声部随之而来的便是新的创意过程。优雅的Sarabande在丰满的和声装饰下犹如一支旋律动人的歌曲；随后的两曲Menuet，前者轻快、优雅的2声部复调织体与后者和声丰富的4声部复调织体产生的气氛和效果也是让人感到愉悦有加；终曲的Gigue是典型的意大利风格的曲子，轻快的节奏流于分解和弦之中，演奏者左右手交叉弹奏，用Point连接起来表现较长的旋律线也是一个戏剧性相当强的部分。
　　Weiss的这套录音中，这首降B大调帕尔梯塔的演奏是效果最好的一个作品之一。Weiss的弹奏相当完美的控制了左右手，既保持了清晰、动人的旋律线，低音声部的组织也是让人感到组合畅快。更有意思的是Weiss充分利用和发挥了乐器在音色上的特点，充分刻画出作品原有的趣味性。特别是原作中就有对照性格的两曲Menuet，利用琴的不同音域块，加上音色上的调整让人觉得不但是巴赫原作内在结构简单-复杂的对比之外，又产生出表面的轻快- 晦涩的对比。但就这一点来看Weiss的演绎还是相当成功。
　　第四曲：D大调帕尔梯塔(BWV828)
　　前奏曲性格的Ouverture的优雅且壮大场景让人想起吕里等法国利益宫廷作曲家Ouverture作品的风格。后半部分的协奏曲样式的赋格让人觉得又到了意大利……；与之行成为鲜明对照的Allemande则是巴赫键盘乐器独奏作品中最优美、内省的舞曲之一了。简约的旋律(右手奏出)配以简单的和声时而上行、时而顺势而下，倒有些协奏曲缓徐乐章的抒情效果的尽情歌唱着。也正是这个章节，我觉得几乎适合于任何旋律乐器的演奏，如果用管乐器的话需要对个别地方做一些修改，至于键盘乐器的话，无论是现代钢琴或是古乐器都能够效果非常好的演奏出来；法国风格的Courente中，敏捷的动机和鲜快的复调织体构成了快活的气氛，感觉成了一首欢快的歌曲了。在此插入的Aire就是以切分音作为动机的令人觉得相当可爱的曲子；Sarabande就像两人一问一答对话的形式，不断地发问和沉稳的回答构成了两个广义的、性格完全不同形成对照的动机，这种动机对照的效果随着不断地展开又构成了整个曲子的织体，听来趣味性十足；Munuet由短小精干的乐句经过不同的节奏变化、织体组合变化而成，是一段相当轻快活泼的曲子；最后一曲Gigue则是上下快速跳动的琵音构成的主题，经过赋格处理显得灵活且有回味儿。
　　照道理这套作品也是现代钢琴家们经常演奏且录音的作品，现代钢琴音域广、音量大、对比强烈更能够突出作品的戏剧趣味性，不过听了Weiss 的这套Harpsichord的录音我却反过来觉得Harpsichord的演奏更具有突出原作所具有的戏剧性和趣味性，而且这种表现和现代钢琴演奏相比较趣味性显得更贴切一些。Weiss在这里用的是著名乐器制作家Anthony Sidey复制德国式拨弦古钢琴Gottfried Silbermann workshop的著名乐器。从这张唱片可以听出这架Harpsichord音域、音色的范围之大几乎让人觉得就是两种不同的乐器发出来似的。前面提到的 BWV828中第二段Allemande中淡雅的音色和Munuet中类似拨弦乐器(如：鲁特琴等)的音色，一台琴的音色表现力如此丰富，这也是令人赞叹不已的事情了。巴赫作品中，哪怕是是一些趣味性的作品，也具有如此之大的表现空间，通过演奏者Weiss的演奏，加上这台Silbermann琴，又一次充分的表现了出来。尽管Weiss还是使用了巴赫时代的同类型乐器演奏，不过我觉得演奏者并没有拘泥于古乐的演奏风格，而是充分发挥乐器具有的性能，利用作品所具有空间性拓展作品在趣味性和戏剧性的疆界，产生出了一个非常好的效果，值得为之称赞。

[ 本帖最后由 五月花开如云 于 2007-5-11 12:05 编辑 ]

cbear1985

Very good

cbear1985

But how much

cbear1985

Yesyes

cbear1985

Yesyes

wangchanhy

Thank you very much.
I like to play this piece.

jzsz

谢谢楼主分享

lythe213

為什麼打開文件，每一頁琴譜都只有第一行的高音?(我的是adobe8，應該不是軟件問題)

shouyisong

Thanks for sharing.