弦樂四重奏的世界
四個朋友的故事 賴偉峰 ; H2 t: F( G }' Q6 F& c
* q3 \2 a+ X$ x7 v; l. j& H) f透過音色同質性高的四把弦樂器的搭配，可以讓音樂達到前所未有的調和水平。弦樂四重奏組合成音樂中最根本的四個聲部，也組成了室內樂曲目的中流砥柱，他們就像四個好朋友一樣，需要高度的默契，才能搭配出完美的演出。現在就讓賴偉峰帶您進入室內樂的核心─弦樂四重奏性。 在討論本期特別企畫的主角「弦樂四重奏」以前，讓我們先一同來瞭解什麼是室內樂吧！室內樂，如果以簡單的定義，是指「二到十人演出編制的曲目統稱之。」由於不講究排場、氣勢，因此它與大編制的樂曲形式有著三點很大的不同：第一、沒有指揮設立，演出者必須以良好的默契讓音樂進行。第二、各演出聲部的地位相互平等，強調整體表現的均衡。第三、對合奏者音樂風格的統一性要求極高，摒除己見、形成共識為首要達成條件。因此室內樂與大型管弦樂強調炫麗的主從關係，以及獨奏樂曲強調燦爛的展技演奏，在美感的要求上完全不同，它強調的是一種「平衡內斂之美」。 音樂史上的古典時期，可以說是室內樂的黃金時期，海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特等大師為室內樂建立明確的風格，讓室內樂在日後能有茁壯成熟的發展環境。在各種室內樂的搭配組合中，彷彿四個朋友闢室密談的弦樂四重奏無疑是中流砥柱，雖然室內樂的組合還包括有：附伴奏的奏鳴曲（小提琴與鋼琴、大提琴與鋼琴），大提琴、小提琴、鋼琴組合的三重奏，四重奏另加上一支木管（例如豎笛）的五重奏，六重奏、八重奏、九重奏等等形式的合作。但是，弦樂四重奏至今終究還是室內樂最核心、最重要的演奏形式。 弦樂四重奏的美感特質 要用文字說明「弦樂四重奏」，是件相當簡單的事：「弦樂四重奏是室內樂演奏的一種，由兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴，總共四把弦樂器所構成。」但是，您是否想過，為什麼選擇如此配置，而不用弦樂家族中四種樂器各一支（少用一支小提琴，另加上低音提琴）來組成呢？目前的弦樂四重奏組合是何時開始沿用？弦樂四重奏對作曲家而言有何魅力？對樂迷來說又該如何聆賞？弦樂四重奏它又是怎樣成為室內樂的主角？ 說起弦樂四重奏真正開始沿用的時間，其實並沒有清楚的時點，但是弦樂四重奏的演進與室內樂的演進有著密不可分的關係。在十六世紀中葉提琴發明以前，室內樂演奏的主角是維奧爾琴（Viol），不過十五世紀時室內樂的合奏通常沒有指定樂器，根本別談什麼固定形式的樂器搭配。提琴發明之後一百年，也就是巴洛克時期，器樂曲最重要的奏鳴曲形式終於確立，讓室內樂有了擴大發展的沃土。進入古典時期之後，隨著數字低音部的消失，大提琴不再是室內樂中拉數字低音的陪襯角色，另外聽眾與作曲家也都覺得必須在高音域（小提琴）與低音域（大提琴）中間，加入連接的聲部（中提琴），讓聲音成為完整的整體。其實在海頓以前以及海頓同期的作曲家，例如史塔密茲、鮑凱里尼都寫有此類作品，然而這些四重奏以及海頓早期的四重奏，並不能真正算是弦樂四重奏，因為主要還是由第一主奏，其他三支提琴伴奏。 致命的吸引力 談到弦樂四重奏樂器的組合，假設用小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各一支組成「弦樂四重奏」，看似十分合理，實際上卻相當偏頗。什麼都不談，光就音域均衡這一點就絕對說不過去。想要達到各聲部均衡，並非各種樂器的數量都相同就能達到。在交響樂團中十六支小提琴只能配四支大提琴，低音提琴也只需要兩支就夠了。弦樂四重奏這樣小的編制，低音部由大提琴來擔綱就綽綽有餘，如果請來低音提琴加入，那小提琴沒有個四支、八支音量可能難與之抗衡，這樣一來弦樂四重奏不就「超額」操作了嗎？其實，這些問題音樂家們早在百年前就傷過腦筋了，為了達到最好的均衡效果，他們比誰都在意，各位看倌也就不必再自作聰明想要「更動」弦樂四重奏的編制了！ 再來談談弦樂四重奏對作曲家存在何種魅力？起初，弦樂四重奏是業餘休閒之作，從未有人嚴肅地面對它。但是，作曲家們後來發現，透過音色同質性高的四把弦樂器的搭配，可以讓音樂達到前所未有的調和水平。如果再加上奏鳴曲以及四樂章形式的?#092;用，弦樂四重奏儼然成為「絕對音樂」的最佳代言人，表現上幾乎要與「標題音樂」絕緣。漸漸的，弦樂四重奏成為專為有文化品味、愛好音樂的小眾聽友所寫，作曲者不需要展現誇張、龐大、嚇人（如交響、協奏曲）的結構，反而可以用更貼近私人內心的想法來創作，因此使得後世許多作曲家都十分願意嘗試此類作品，視弦樂四重奏為交響曲之外又一考驗技法試金石。 至於弦樂四重奏成為室內樂中的主角一事，絕對是水到渠成、順理成章的音樂演進，而不是因為它比較會「搶戲」。無論在表現幅度、樂念闡述上，弦樂四重奏對作曲家都造成了「致命的吸引力」，因此愈多作曲家為它創作，也就讓它有更多機會表現，自然地成為室內樂作品的中流砥柱。 對樂迷來說該如何聆賞弦樂四重奏呢？其實四重奏對作曲者與聽者來說都是一大挑戰，由於同是弦樂器因此音色沒有太強烈的對比，對初聽者來說誘因不大，很容易陷入煩悶膠著的苦境中。此外，作曲家絕對音樂取向的創作，更讓弦樂四重奏多了種冷竣、不易親近的外貌。但是，如果您瞭解弦樂四重奏的發展起源，知道當年它也曾經「業餘」過，而且它所要呈現的是「四把提琴親暱的私密對話」這種感覺，您就不會對它「敬而遠之」了！！
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弦樂四重奏的基石 正如前述，室內樂在古典時期完成發展雛型，弦樂四重奏的基石就奠定在海頓、莫札特、貝多芬三位大師手中。就數量來看，海頓的八十三首（新一派的說法是七十四首）、莫札特的二十三首、貝多芬的十七首，比起他們本身其他室內樂的創作都多出許多。海頓將音樂織體架構在動機的發展上，完備了弦樂四重奏的形式，堪稱「弦樂四重奏之父」。莫札特則?#092;上添花，以更抒情、輕鬆的語法延續四重奏的生命。貝多芬則完全發揮立個人風格，貝多芬透過主題的發展，以及詼諧曲取代小步舞曲或中段的形式突破，不僅將弦樂四重奏的藝術推向第一個頂峰，更留下早、中、晚期風貌不同的創作，早期以弦律與和聲為重，中期則加入交響化的聲音，到了晚期彷彿內心密語。 事實上，海頓、莫札特、貝多芬晚期的弦樂四重奏都是頂峰傑作，這三位被稱為第一維也納樂派的古典巨匠，燃起了後代作曲家對弦樂四重奏的想像力。, r( N N: X" ^: v1 Q5 l
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* x; C Z4 F2 w2 z弦樂四重奏的世界有多大？ 賴偉峰 0 V9 R4 E9 ~& c4 v
" k B$ T* y7 b) a; _ X2 w9 q整體來說，貝多芬晚期的弦樂四重奏遠遠的超過他那個時代的藝術水準，在貝多芬之後弦樂四重奏的藝術性就一直沒有巨大的突破，一直到巴爾托克的六首問世才再次擎起大旗，成就稍稍可與貝多芬匹敵。而在貝多芬與巴爾托克兩人之間，則由舒伯特、舒曼、史麥塔納、布拉姆斯、德弗札克、柴可夫斯基等人浪漫派、國民樂派手法的弦樂四重奏來填補。以下，賴偉峰繼續告訴您，弦樂四重奏有哪些必聽的曲目。 9 I6 c5 d# `+ n) _+ V1 B
, K% ^; W# f/ W3 `/ M# R值得一聽的弦樂四重奏曲，到底有多少闕呢？音樂史上的弦樂四重奏雖然還不到不計其數的地步，也依然有著相當可觀的數量，如何以有限的時間掌握最精彩、最重要的作品呢？在這裡，我們以作曲家、流派、風格將您必須瞭解的作品分成基本篇、浪漫篇、進階篇三大部份列出，讓您對弦樂四重奏的曲目有個整體的瞭解。
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基本篇
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. k* w* V) p" a2 I6 x1 d海頓、莫札特、貝多芬的弦樂四重奏是四重奏中最重要的基石，三個人加起來超過百首的作品中，那幾首是值得珍藏一世的真正珠玉？ 我們先來看看海頓，海頓經常以六闕弦樂四重奏為一組，編給同一作品編號（當時室內樂的創作習慣）。以弦樂四重奏的發展來說，作品九、十七、三十三等三組各代表重要里程碑，作品九海頓確立了弦樂四重奏的形式，作品十七大提琴不再扮演配角的位置，作品三十三則是真正以奏鳴曲形式寫成的現代弦樂四重奏鼻祖。如果您對歷史發展不感興趣，只想聽好聽的音樂，那麼幾闕有標題海頓四重奏應該認識一下。 作品二十這組的六首，因為大提琴表現特別傑出，音樂綻放無比熱情，因此被稱為《太陽》四重奏。之前提到的作品三十三這六首，因為是獻給俄國公爵保羅，因此被稱為《俄羅斯》四重奏，其中的第三首正是知名的《雀鳥（Vogel）》，此曲因為第一樂章第二主題以及第二樂章中段都有鳥的感覺，因而得名。作品五十號獻給普魯士王威廉二世，其中第四首f小調被譽為最棒的四重奏曲之一；而第六首D大調則因為第一小提琴不斷在不同弦上演奏同一音，聽起來像青蛙叫而被稱為《蛙鳴》四重奏。從作品六十四號起，海頓的弦樂四重奏進入成熟階段，其中第五首的《雲雀》因為第一樂章第一主題彷彿雲雀飛翔，因此相當受到聽眾喜愛。作品七十三號一共有三首，此三首都相當傑出，尤其以第三首暱稱《騎士》，因為其第四樂章音樂宛如馬匹般奔馳而受到歡迎。作品七十六不僅是海頓自己最顛峰的四重奏作品，同時也是弦樂四重奏中無法超越之作。其中第二首是知名的《五度》，因為一開始下降的五度音程而得名；第三首是「皇帝」，此曲第二樂章是奧地利國歌；第四首因為精神抖?#092;而被稱為「日出」。最後別忘了，海頓較早期的《小夜曲》弦樂四重奏，作品3之5。其中第二樂章優美的旋律配上輕盈的撥旋伴奏，這大概是海頓最受歡迎的一首小品。
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) O% B. R. T* v' h* V. R莫札特所留下的弦樂四重奏數量大約是交響曲的一半，創作時間都集中在一七七○到一七九○這二十年間，而且中間還有十年的時間莫札特他完全沒有寫此類作品。這二十三首作品音樂學家會依創作地點與背景給它們概稱，在此也條列如下讓您一目了然：
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( L# b; B. a u4 o! ]●《羅迪》四重奏：第一號，一七七○年二月於米蘭附近的羅迪所創作。 % S4 K0 t6 O! _7 B& k
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●《米蘭》四重奏：第二至七號，一七七二年十月到一七七三年三月在米蘭所創作。 7 \0 H0 T/ C( P+ s& F, B. b
+ }# \! P# R4 O" C j+ {● 《維也納》四重奏：第八到十三號，一七七三年八、九月間在維也納所創作。 之後莫札特中斷弦樂四重奏的創作約十年，直到受到海頓作品三十三感動（又是作品三十三！！，可見其重要性。）心想再創弦樂四重奏高峰，而寫下「海頓」四重奏六闕。 , M& Z/ [: B: h( v
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●《海頓》四重奏：第十四到十九號，一七八二年十二月到一七八五年一月，在維也納所創作，曾親自請到海頓來欣賞。被譽為最具莫札特個人特色的音樂，為弦樂四重奏的巔峰作之一。 1 I1 z2 p; Q) o8 V7 M! Z
: X- o8 {& z0 I. H- u7 }) i●《霍夫麥斯特》四重奏：第二十號，一七八六年八月為出版界好友霍夫麥斯特所做，寫於維也納。
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● 《普魯士王》四重奏：第二十一到二十三號，一七八九年六月到一七九○年六月於維也納所作，獻給普魯士王威廉二世（與海頓作品五十提獻者相同）。 莫札特二十七首弦樂四重奏中的最後十首是一定要聽的，其中有兩首被後世取有標題，分別是《海頓四重奏》這組中降B大調第十七號的《狩獵》以及《普魯士四重奏》這組中C大調第十九號的《不協和音》。 貝多芬的十七首弦樂四重奏，跟他的交響曲一樣的重要，在他生命的三個時期各有經典。它們分別是早期的作品十八，此套共有六首（第一號到第六號）。中期：作品五十九有三首（七、八、九號），作品七十四（第十號），作品九十五（十一號）。晚期：作品一二七（第十二號），作品一三○（第十三號），作品一三一（第十四號），作品一三二（第十五號）、作品一三五（第十六號）。另外還有一首沒有納入編號，屬於第二時期的《拉茲莫夫斯基》四重奏。 其中作品十八是第一時期的傑作，清新脫俗、曲調感人，其中第一號F大調可說是弦樂四重奏的「標準」作品，因為通常決定一首四重奏是難或易，是與此曲作比較而得。作品五十九的三首因為都採用俄羅斯民謠，因此也被稱為《俄羅斯四重奏》。作品七十四的第十號被稱為《豎琴》，並非因為納入豎琴這項樂器，而是第一樂章?#092;用許多琶音所致。作品九十五的第十一號別名「莊嚴」，是其第二時期最成熟顛峰的作品。晚期的五首闕闕經典，絕對音樂的表現下，貝多芬超脫了形式與技術的限制，通暢無礙地展現樂念，把弦樂四重奏的地位提昇到前所未有的崇高境地。
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整體來說，貝多芬晚期的弦樂四重奏遠遠的超過他那個時代的藝術水準，在貝多芬之後弦樂四重奏的藝術性就一直沒有巨大的突破，一直到巴爾托克的六首問世才再次擎起大旗，成就稍稍可與貝多芬匹敵。而在貝多芬與巴爾托克兩人之間，則由舒伯特、舒曼、史麥塔納、布拉姆斯、德弗札克、柴可夫斯基等人浪漫派、國民樂派手法的弦樂四重奏來填補。 德布西的作品則代表另一派的法式美感，不僅興起拉威爾等其他法國家的跟進，同時也鼓舞二十世紀作曲家如：荀伯格、貝爾格、魏本、興德密特、巴伯、艾伍士等人，重新檢視弦樂四重奏的價值並群起效尤之。接下來我們就繼續介紹，這另外兩大弦樂四重奏「派系」的菁英份子。
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$ S4 O! Z2 n. L# u1 r浪漫篇
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) R9 T2 V8 s* J) \在浪漫作曲家個人風格大張旗鼓，但很可惜弦樂四重奏並沒有在形式上有重大突破，這個時期多以優美旋律、濃郁的感情，博得樂迷的青睞。在「浪漫篇」中再作細分的話，可以劃分成「德奧派」、「國民樂派」兩組，其中「國民樂派」又可依地區細分成捷克、俄國、北歐。 先來談「德奧派」，舒伯特、舒曼、孟德爾頌、布拉姆斯的作品都值得一聽。舒伯特一共創作了十五首弦樂四重奏，不過生前僅出版過一首。或許樂迷印象中他擅長的是藝術歌曲，實際上他對弦樂四重奏也相當用心，成績十分可觀。如果以形式結構來論，最偉大是第十三號a小調作品29，此曲第二樂章主題採用「羅沙蒙」旋律，因此也被暱稱為「羅沙蒙四重奏」。最知名當然是第十四號d小調的《死與少女》，全曲充滿舒伯特成熟的曲趣，馬勒還為此曲改編更大編制樂譜。第十五號G大調作品161，是最成熟有力的一曲同時也是四重奏中演奏難度最高的曲目之一，長達四十分鐘演奏時間考驗聆聽者的耐性。
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舒曼在相當密集的時間裡寫了四首四重奏，其中一首編制較特殊以三支弦樂加上一架鋼琴（鋼琴四重奏作品47）。在他三首弦樂四重奏中，最知名的是第三號A大調作品41-3，在內容上是三闕中最棒，尤其是第二樂章的變奏表現，呈現絕妙的創作品質。 1 q* ^ q N4 u! _0 O
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孟德爾頌寫了約十一首弦樂四重奏，不過許多首都只寫了一個樂章，非一般的四樂章。第一號作品十二旋律輕鬆愉快，尤其第二樂章Canzonetta更是受到歡迎。第二號作品十三明顯的師法貝多芬，由於原譜上孟德爾頌寫有《那是真的嗎？》的原詩，因而得名。作品四十四一共有三首（第三到五號），其中第二首因第二樂章詼諧曲而聞名。另外，第六號作品八十是孟德爾送去世前兩個月所完成的作品，再加上與之感情深厚的姊姊芬妮的死亡，所以音樂中充滿悲傷、不安的感覺。 下筆謹慎的布拉姆斯一直到四十歲都還沒寫出一首弦樂四重奏，原因與他寫交響曲相同，壓力過重！實際上他曾寫了二十首以上的此類作品，但都因自己不滿意而銷毀。雖然他的最後留下的三首弦樂四重奏（作品五十一之一、二，作品六十七）深受貝多芬影響，但是他以獨特沈厚的對位與黏膩的音色，巧妙的發揮中提琴的表現幅度，讓這三首作品成為古典、浪漫時期同類作品中最難演奏的，樂團如果沒有三兩下，很難將這三首曲子奏好。 : w9 U! C& P. g7 g! P
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接下來在談談「國民樂派」，東歐的捷克以史麥塔納與德弗札克為代表。史麥塔納寫了兩首四重奏曲，其中第二號已經很少演奏了，而第一號標題是《我的一生》，當時已經失去聽覺的史麥塔納，以回想一生幸福的獨白方式所寫。在以絕對音樂為準則的弦樂四重奏中，此曲的標題表現方式顯得與眾不同。
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" z( m* m; k$ {德弗札克留下十五首弦樂四重奏（註），不過一般以第八號起德弗札克才表現其個人風格，而他的早期作品彷彿一部大師臨摹史，第一號受舒伯特影響，第二號受華格納、李斯特影響，第三號走史麥塔納民族主義路線，第七號以貝多芬為本。其實雖說第八號他樹立個人風格，可是第九號德弗札克依然學習布拉姆斯，第十一號再度模仿貝多芬。不過，從第八號到第十四號的這七闕是他較常被演奏的，其中第十號作品51《悲歌》最易被人接受，第十二號作品96《美國》因為?#092;用美國黑人歌謠，因此與他的新世界交響曲一樣出名。
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5 k1 \# l' f& p- Q再把視野放到俄羅斯，當俄羅斯作曲家的民族意識抬頭之際，他們對弦樂四重奏感到煩悶無聊，因此強力五人組多花心思在管弦樂上。其中只有鮑羅定真正算是室內樂作曲家，他寫了兩首弦樂重奏，第一號借用貝多芬的主題，第二號雖然結構鬆散，但是和聲色彩卻相當豐富，尤其第三樂章夜曲更讓此曲大受歡迎。 % n: n+ k" e8 b8 l
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俄羅斯另外一位在弦樂四重奏有傑出成就的是柴可夫斯基，最知名的三首中，以第一號最常被演出，因為大文豪托爾斯泰聽了第二樂章「如歌的行板」感動的掉下淚來。 北歐地區的四重奏相當稀有，葛利格與西貝流士各留下一首。葛利格原本寫了三首，不過早期所寫的那首因不滿意而銷毀，最後一首又未完成就過世了，現在大多演出的是g小調作品二十七。此曲以循環曲式寫成，民族情緒高過形式表現，因此樂風相當北歐、結構反而自由。 西貝流士唯一的一首弦樂四重奏，d小調作品五十六《親愛的聲音》，不僅唯一而且相當具有代表性，將西貝流士天才的樂念充分發揮，極抒情的曲調令人憐愛。
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進階篇 $ K( K( F# d; m% P
! J2 A {/ a8 {* C弦樂四重奏到了現代並沒有式微，反而因為各地樂風發展而出現多樣化、豐富化、實驗化的良性發展，對於喜歡弦樂四重奏的朋友來說，有許多值得進階練功的曲目。 二十世紀最重要的弦樂四重奏，當然是巴爾托克那六首，在他創作的早、中、晚期各有兩首，我們可以說這是巴爾托克透過音樂的自傳。這六首作品之所以偉大是因為它創造了四重奏新的語彙與可能性，無論節奏、和聲、還是技法都展現前所未有的新穎，不過其中最常被演奏的還是其中的第五號。這六首作品演奏難度相當高，一般的樂團都不敢隨便嘗試。 ' R! t6 M0 p0 v- i- @. T
3 a7 N% X9 U" X# I) q$ V, K不過真正影響二十世紀弦樂四重奏的，應該算是德布西的那一首（作品十），這闕作品是德布西最嚴謹、最富形式的作品，同時直接影響到拉威爾也寫了「一首」，這兩首作品被認為是二十世紀法國室內樂的代表。其實，另一位法國前輩法朗克很巧也寫了一首弦樂四重奏。德布西的影響還不僅至此，英美兩地的作曲家，布列頓、巴伯、艾伍士也都受其影響，重新檢視弦樂四重奏同時給予創作。 以十二音技法為本的第二維也納樂派的三人，也以新的美學加以創作，荀伯格寫了四首（作品七、十、三十、三十七），魏本也有作品五、作品二十八兩首，貝爾格的作品三、《抒情組曲》等。不僅在聽感上追求突破，在形式上也漸漸不再以四樂章，或是奏鳴曲式為主，聽者必須以一種新的心情面對。 " Q/ A5 B6 u, h) M k' }
% @/ [3 n) _ `- C" `5 b. ?& [現代的俄國派也留下足跡，史特拉汶斯基曾在1914年寫下三首連篇小曲，普羅高飛夫的兩首（作品五十、九十二）第一首是旅居西方時所做，而第二首回到俄國以俄國素材所寫，別稱「卡巴丁」四重奏。另一位重要的弦樂四重奏作曲家是蕭斯塔高維契，他那一套十五首的作品在二十世紀的確數量驚人（蕭氏十五首交響曲也是令人稱奇！），形式上取法古典，內容卻融合其交響曲表現手法，加入知性、哲學的抽象表現手法，研究二十世紀四重奏者不可輕視。 當然，如果您真的是弦樂四重奏迷，以上介紹的這些作品餵不飽你，那麼再告訴您一些生冷拼盤：威爾第、楊納傑克、盧塞爾（A. Roussel）、諾華克（V. Novak）、柯大宜、維拉-羅伯斯（H. Villa-Lobos）、馬蒂奴（B. Martinu）、米堯、興德密特、華爾頓、齊瑪諾夫斯基、潘德烈斯基（K. Penderecki）都寫有弦樂四重奏，怎樣夠您聽了吧！
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1 j; v' ~# X1 N# a8 r( @1 y弦樂四重奏中三種樂器的音域 : y3 v( t5 e9 B8 @6 m; ^
5 \ ^ g( B/ i第一、 二小提琴（Violin） ! W- |( t K. w( ]3 x
; q o! X/ ^: F2 s+ }6 E: s中提琴（Viola） . {2 \2 c- f' o/ W6 N; A5 b! ]
^' y4 [' k8 x$ J+ [大提琴（Cello） 1 g5 f; L7 [' y& y# [, B
# {0 l/ u& M$ A2 T" R6 r1 X" b左圖為弦樂四重奏裡，小提琴、中提琴和大提琴四聲部（三種樂器）的音域範圍，及四根空弦的音高。由圖中可看出小提琴的音域可由低音G，到比上加三線的高音E還高八度，橫跨了近四個八度的音域；其四個空弦分別為G、D、A、E（Sol、Re、La、Me）。而中提琴的最低音空弦C（比中央C低八度），較小提琴最低音弦低了五度；最高音也比小提琴低八度。大提琴的四根空弦和中提琴一樣（C、G、D、A），不過每弦的音域各低八度，最低音要比中央C低了兩個八度，可達65.4赫茲的低頻。 " d5 O- `: E) Q! B
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8 W' Z5 {! t" F+ G1 b* ~- z知名的弦樂四重奏團 賴偉峰
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弦樂四重奏都是以團體整體為號召，而不講究個人魅力；因此我們知道的弦樂四重奏團不少，但是團員個人的名字似乎從來不是重點。以下，賴偉峰繼續為您介紹知名的弦樂四重奏團體。 9 F1 v- n/ n6 c% K/ w4 V
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弦樂四重奏的團員除了專業教學之外，必須除去一切外務，投入大量時間在團練合奏上，因為四位音樂家的默契琢磨並非一蹴可幾，與獨奏家的要求與訓練相當不同。也因為如此，弦樂四重奏都是以團體整體為號召，而不講究個人魅力，因此我們知道的弦樂四重奏團不少，但是團員個人的名字似乎從來不是重點！！ . E( x9 I" [5 w
0 W8 b i2 @2 j, g6 w0 \, B從古典時期弦樂四重奏盛行以來，出過了不少著名的團隊，如果真要認真算起來保證比全球的交響樂團數量多出好幾倍！鑑於篇幅與作者的見識?#092;薄，我們將介紹範圍縮小到目前仍有唱片在市場上流通的團體（解散與否不重要），從成立、成員、擅長曲目加以簡介，希望您能多對幾個團產生興趣（依英文子母排序）。
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: v' }+ R( L" c! |# Z, x1 o* W●阿邦貝格四重奏（Alban Berg Quartet） 1971年成立的奧地利團體，為當今最活躍的四重奏團，曾灌錄過貝多芬、布拉姆斯、貝爾格、魏本全套的四重奏。1989年的團員是Gunter Pichler、Gerhard Schulz、Thomas Kakuschka、Valentin Erben。主要錄音在EMI，灌錄曲目相當廣泛，無論基本的貝多芬、海頓、莫札特，還是浪漫的舒伯特、舒曼、史麥塔納，甚至現代的楊納傑克、史尼特克、Rihm都有涉略，企圖心相當強。 - V! Z' Q7 [8 z
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●阿瑪迪斯四重奏（Amadeus Quartet） 1947年成立的英國四重奏團，1948年倫敦首演，團員中有三人因為具有猶太血統而遭到納粹迫害。該團陣容始終如一，一直到1987年中提琴手Schidlof過世。布列頓的第三號四重奏是為他們所寫。錄音多見於DG，以貝多芬、布拉姆斯、莫札特、海頓、舒伯特等德、奧體系作品為主。
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●鮑羅定四重奏（Borodin Quartet） 1946年成立於俄國，當初名為莫斯科愛樂四重奏團，原始團員為Rostislav Dubinsky、Yaroslav Alexandrov、Dmitry Shebalin、Valentin Berlinsky。1988年Rostislav Dubinsky、Yaroslav Alexandrov換成了Mikhail Kopelman以及Andrey Abramenkov。灌錄曲目廣泛，除了專擅俄系蕭斯塔高為契、鮑羅定、柴可夫斯基的四重奏之外，對舒伯特、布拉姆斯也相當擅長，目前錄音以Teldec為主。
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/ J9 _ t q: Z" h% u( z●布達佩斯四重奏（Budapest Quartet） 成立於1917年，原本由匈牙利音樂組成，但是1930年成員都變成了猶太裔俄國人，1940-62該團是華盛頓國會圖書館的駐館四重奏，1962-67進駐水牛城大學，不久之後便宣告解散。自1930年之後的成員是Josef Roisman、Alexander Schneider、Boris Kroyt、Mischa Schneider。在當時該團是相當風光的四重奏團，因為巴爾托克第五、興德密特第五都是獻給他們的。由於歷史悠久，給團錄音多為單聲道，在CBS/Sony可以找到不少錄音。 5 h1 w5 \ C$ M R* U( I
5 S; h- R! D- W& ]3 B/ e5 Q. H● 布許四重奏（Busch Quartet） 1913年以Konzertverein四重奏為名成立於奧地利，後來轉為美國。第一次大戰期間終止演出，直到1919年改名為布許，成員有：Adolf Busch、Karl Reitz、Emil Bohnke（1921年由Karl Doktor接任）、Paul Grummer。該團1940年遷居到美國，1945年拆團，直到1946再度成立一直到1952年布許去世。解散前團員除了Adolf Busch外，還有Bruno Straumann、Hugo Gottesmann、Hermmann Busch。 ! S) G E2 U+ u" c+ |, E
1 J) z; O. p& V4 e●瓜內里四重奏（Guarneri Quartet） 1964年成立的美國團體，成員是：Arnold steinhardt、John Dalley、Michael Tree、David Soyer。曾灌錄貝多芬弦樂四重奏全集，以及與亞瑟魯賓斯坦灌錄舒曼鋼琴五重奏。該團錄音見於RCA、CBS等美國唱片公司。 & ?+ {; p: D+ o/ ]3 V4 I
% u# h; L" _$ c' A% U0 i●好萊塢四重奏（Hollywood Quartet） 1948年成立於美國，創始團員因為都是好萊塢電影公司的錄音室演奏家而得名，分別是：Felix Slatkin、Paul Shure、Paul Robyn、Eleanor Aller，1954年Alvin Dinkin擔任新的中提琴手。該團1961年解散，目前在Testment可以找到該團的錄音。
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●茱麗亞四重奏（Juilliard Quartet） 1946年成立於紐約的四重奏團，因為團員出身茱麗亞音樂院而取名。Robert Mann為創團團長至今，第二小提琴共有四任，分別是Robert Koff、Isidore Cohen、Earl Carlyss、Joel Smirnoff，中提琴手有兩任：Raphael Hillyer、Samuel Rhodes，大提琴手則有三任：Arthur Winodrad、Claus Adam、Joel Krosnick。該團自1962年成為華盛頓國會圖書館的駐館四重奏。錄音多見CBS/Sony，去年成立五十週年出過數輯紀念集。 # A) Q l. [! ?' M: x$ z8 `7 d
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●高大宜四重奏（Kodaly Quartet） 四位都是畢業於布達佩斯李斯特音樂院，其中的三位Tamas Szabo、Gabor Fias、Janos Devich當年都是Sebestyen四重奏的成員，1970年遇到Attila Falvay後該團遂成立。該團目前是Naxos的室內樂台柱，灌錄的海頓四重奏評價相當高，另外德布西、拉威爾、舒伯特的曲目也有灌錄。
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, M! E. M. ]% Y1 S8 Y: V6 b n9 p# ^; G; m●克諾斯四重奏（Kronos Quartet） 1973年成立於美國舊金山，成員為：David Harrington、John Sherba、Hank Dutt、Joan Jeanrenaud。該團對二十世紀的作品特別有興趣，是相當另類的弦樂四重奏團，1988年曾經倫敦首演過Reich「Different Trains」。曾在發燒廠RR灌過數張唱片，目前則在Nonesuch旗下，葛瑞茲基、葛拉斯的作品都有灌錄，曾推出十年雙CD選集。 8 \) t9 E) _3 \* J( d- y
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●拉薩雷四重奏（LaSalle Quartet） 1949年在紐約成立，原始團員是Walter Levin、Henry Meyer、PeterKamnitzer、Richard Kapuscinski（1965年Jack Kirstein繼任，1975年再換成Lee Fiser）。該團曾首演過波蘭當代大師潘德瑞斯基的第一號四重奏。錄音多在DG，除了德、奧重要作品外，對當代四重奏特別感興趣，第二維也納樂派、諾諾、齊姆林斯基、李格替等人的作品都有灌錄。
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4 F9 s. r/ n2 [% d# W●梅洛斯四重奏（Melos Quartet） 1965年成立在司圖卡特的團體，團名的靈感來自希臘歌謠「Melcher and Voss」。團員為：Wilhelm Melcher、Gerhard Ernst Voss、Hermann Voss、Peter Buck。德奧作品中除了海頓之外該團都有灌錄，特別的是較少見到的孟德爾頌、車魯碧尼的四重奏全集。 * V( O5 t+ w! N0 S) v" G3 N0 G
+ r1 H' I4 f/ l4 q( ?●義大利四重奏（Quartetto Italiano） 9145年成立，起初團名為Nuovo Quartetto Italiano，1951年更改團名。團員有：Paulo Borciani、Elisa Pegreffi、Piero Farulli（1979年由Lionello Forzanti取代）以及Franco Rossi。該團的錄音多在Philips，所灌錄的貝多芬、莫札特弦樂四重奏全集評價相當高。不過該團1986年停止演出活動，美聲已成絕響。
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● 易沙意四重奏（Quatuor Ysaye） 1984年由四位巴黎音樂院的學生組成，創團團員為：Christoph Fiovaninetti、Luc-Marie Aguera、Miguel Da Silva、Michel Poulet，現今團員更換兩人，Christoph Fiovaninetti、Michel Poulet被Guillaume Sutre、Marc Coppey替代。1987年該團風光地獲得Evian室內樂大賽的五項大獎，目前是Decca的簽約樂團，灌錄有孟德爾頌四重奏全集、莫札特的「海頓」四重奏等曲。（註：本團Quatuor Ysaye與Ysaye Quartet並不相同，後者1886由易沙意成立，首演過德布西四重奏以及佛瑞第一號鋼琴五重奏。）
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# t1 ]0 I$ m2 R- C● 史塔米克四重奏（Stamic Quartet） 1985年成立於布拉格，以捷克早期作曲家史塔米克為名，1986年他們在歐洲廣播聯盟所贊助的國際弦樂四重奏大賽奪魁，自此打響名號並展開巡迴。史塔米克的錄音相當廣泛，蕭斯塔高維契、史尼特克、布拉姆斯、莫札特、威爾第都灌錄過，不過最擅長的還是東歐的楊納傑克、史麥塔納、德弗札克、馬第奴等人的作品，尤其是德弗札克、馬第奴更是獲得法國唱片大獎的肯定。1994年起該團成為捷克地方音樂節的駐團音樂家。
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. l& S7 ]' E3 u$ k: _● 塔卡契四重奏（Takacs Quartet） 1975年成立於布達佩斯，成員有Gabor Takacs-Nagy、Naroly Schranz、Gabor Ormai、Andras Fejer。灌錄曲目相當廣泛，早期在Hungarton錄有巴爾托克六首四重奏，國民樂派的史麥塔納、鮑羅定為其擅長，德奧的莫札特、舒伯特、布拉姆斯也有錄音，其海頓四重奏備受留聲機雜誌青睞。
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8 Q8 i) m+ d+ B: b M, H+ ^+ X●東京四重奏（Tokyo Quartet） 由茱麗亞畢業的日本演奏家於1969年所組成，原始團員是：Koichiro Harada、Yoshiko Nakura、Kazuhide Isomura、Sadao Harada。1974年第二小提琴改由Kikuei Ikeda擔任，1981年第一小提琴則由加拿大的Peter Haig Oundjian擔任。該團是巡迴世界演出時，曾多次演出貝多芬弦樂四重奏全集。1980年曾被委託演出日本作曲家武滿徹的第一號四重奏。錄音多見於RCA，舒伯特「死與少女」評價高。欣賞角度與訓練教材 弦樂四重奏的演奏者所需的技巧其實不下於獨奏者，尤其是二十世紀的曲目，從德布西、巴爾托克、拉威爾等作品中，對演奏者要求的演奏難度絕對不比協奏曲簡單，而且在四重奏成員對音樂內容的瞭解以及合奏的默契上的要求更為嚴苛，因此團員除了要擁有自己的特色以外，還要保有為團體付出犧牲的心情。因此成功的弦樂四重奏團，往往不是老師與學生的組合，就是同校同學，要不就是一家人。 要訓練出好的四重奏團，當然有必備的方法，其中最出名的當然屬Flonzaley四重奏團的第二小提琴手A. Pochon所寫的「弦樂四重奏教科書（A Progressive Method of String Quartet Playing）」。另外，匈牙利愣納四重奏創始人愣納（J. Lener）所寫的「弦樂四重奏的技術（The Technique of String Quartet Playing）」也相當重要。匈牙利作曲家拉薩（L. Lajtha）所寫的「弦樂四重奏的五首練習曲（5 Etudes pour Quatuor a Cordess）」是針對四重奏的節拍、音量、速度、雙因、琶音的訓練。 理論方面的書籍，諾頓（M. Norton）的「弦樂四重奏的演奏藝術（Art Of String Quartet Playing）」，以及史特拉頓（Stratton）與法郎克（Frank）所合寫的「室內樂演奏（The Playing of Chamber Music）」對提昇弦樂四重奏的欣賞與認知相當重要，喜歡鑽研弦樂四重奏的人不妨找來看看。
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) s2 K+ T2 G4 ]; s: g弦樂四重奏經典錄音 ' }4 c3 s' c" ?, T' } Y/ r9 s
1 h' K. C- [$ n! i \. @0 V基本篇
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海頓 1 A1 A' Z7 A$ W& L
弦樂四重奏31-36 Mosaiques四重奏團Astree E 8784新版唱片聖經編號1112 企鵝三星帶花上揚
0 _2 n% K. p [( R: O0 e1 o弦樂四重奏第50-56號 林賽四重奏團 ASV CDDCA 853新版唱片聖經編號1114 企鵝三星帶花韻順 - f! I5 d/ m: l" a$ c9 [
弦樂四重奏《皇帝》、《騎士》 阿邦貝格四重奏團。 Teldec 242440-2 新版唱片聖經編號675、1114 企鵝三星帶花、日本三百名曲 華納
8 r5 e( ^( b' ?) J9 O$ h弦樂四重奏作品76 柯大宜四重奏團 Naxos 8.550314/5 新版唱片聖經編號1111 企鵝三星帶花 滾石 ' {- J3 ~5 ~( R; {3 j
7 C2 ^& ?1 }: o7 M# Q2 q莫札特
0 c! m) n8 T3 y1 D. T第一至二十三號弦樂四重奏 義大利四重奏團 Philips 416419-2 新版唱片 聖經編號1228 企鵝三星帶花 寶麗金 6 Q3 B- {; ]) u/ w* N1 [1 c
第十七、十九號弦樂四重奏 阿邦貝爾格四重奏團 Teldec 2292 43037-2 新版唱片聖經編號1229 企鵝三星帶花 華納
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8 G" _# K- z6 S( V# Z貝多芬
3 j+ L- p) u. ^弦樂四重奏第一、三號 布許四重奏團 EMI CHS 565308-2 新版唱片聖經編號910 企鵝三星帶花 科藝百代 ; n; f3 T4 I$ B" o8 `3 D
中期弦樂四重奏 阿邦貝爾格四重奏。 EMI CDS 747131 8 新版唱片聖經編號576、577、579 日本三百名曲 科藝百代
) X- c) _) K- e* C1 k& K(晚期)阿邦貝爾格四重奏 EMI CDS 747135 8 新版唱片聖經編號581、582、584 日本三百名曲 科藝百代
$ m. p1 s; G" G% g) K) f1 o弦樂四重奏全集 義大利四重奏團 Philips 454 062 新版唱片聖經編號909 企鵝三星帶花 寶麗金 & \3 J8 Y$ J( J( D! ~% U
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浪漫篇
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舒伯特
0 M" S8 F( C, H% [弦樂四重奏《死與少女》 義大利四重奏團 Philips 446 163-2 新版唱片聖經編號136 企鵝三星帶花 寶麗金
; P9 Q- y5 M1 X5 d9 q8 e" a3 m; i弦樂四重奏《死與少女》 東京四重奏團 RCA7990-2-RC 新版唱片聖經編號787 日本三百名曲 博德曼 / g3 w1 X3 q# J0 y: I
) O4 k0 p( x! h p# ~+ A舒曼 布拉姆斯 ; [; x \6 p6 O' d- s/ w
第一至三號、第一至三號弦樂四重奏 梅洛斯四重奏團 DG 423670-2 寶麗金
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孟德爾頌 4 s7 C( j/ F# W
弦樂四重奏全集 The Coull Quartet Hyperion CDS 44051/3 上揚
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# T. @. Y4 A# w# W史麥塔納 、鮑羅定
: B( C/ ]+ U* G' R B1 c* q第一號《我的一生》、第二號弦樂四重奏 Decca 452 239-2 福茂
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德弗札克 、柯大宜 % v# ^. B; {8 M* b: h
第十二號《美國》、第二號 哈根四重奏團 DG 419601-2 寶麗金 7 j2 a) U3 t5 B0 S z
' _$ D/ |$ O9 ~- w9 x2 @鮑羅定
* N; [& Y! G* e6 Q" a1 p第一、二號弦樂四重奏 鮑羅定四重奏團 EMI CDC 747795-2 新版唱片聖經編號939 企鵝三星帶花 科藝百代 % n# s* }4 V2 _( _$ R
5 @3 p% N7 n p, \! \! {0 y1 G柴可夫斯基
. k/ `+ `% q) G8 _7 x+ o第一到三號弦樂四重奏 鮑羅定四重奏團 Teldec 4509-90422-2 華納音樂 3 F4 \& X# z: _5 c: G" k8 I7 b
4 K; M# M5 k7 d9 P/ q葛利格、西貝流士 9 s0 {5 R, ?1 T, B, ]3 B% N
《甜蜜的聲音》弦樂四重奏 瓜內里四重奏 Philips 426286-2 寶麗金 " v) T( i' O0 }7 L' K: w
進階篇 " r) S6 V+ u0 r) b/ C
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巴爾托克 7 B$ @/ u8 M& {( w
弦樂四重奏全集 Keller Quartet Erato 4509-98538-2 華納音樂 . @1 Q3 C2 c; D8 `5 ], g0 M
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法朗克
9 L: B5 Q* {8 h6 q$ x. ~' H弦樂四重奏 費茲威廉四重奏團 Decca 425424-2 新版唱片聖經編號1061 企鵝三星帶花 福茂
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德布西、拉威爾 0 q8 k/ A; P9 g; x, I
弦樂四重奏 阿邦貝爾格四重奏團 EMI CDC 747347-2 新版唱片聖經編號643、767 日本三百名曲 科藝百代 4 H' [2 Y0 N4 m& [& \( q, M$ O
- R* P; H! I" V% K德布西、拉威爾 ' b, w* G/ i/ p4 T& q' p9 D
弦樂四重奏 義大利四重奏團 Philips 420894-2 新版唱片聖經編號998、1303 企鵝三星帶花 寶麗金
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德布西、拉威爾 & i2 B% D9 _* M- y; B* ~- G
弦樂四重奏 梅洛斯四重奏團 DG 419750-2 新版唱片聖經編號999、1304 企鵝三星帶花 寶麗金 1 Y& x9 P5 I- Q! T6 O. k8 _
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艾伍士、巴伯
# q: ~7 ]. i* y& ]" v3 Z第一、二號弦樂四重奏 愛默生四重奏團 DG 435864-2 寶麗金
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荀白克、魏本、貝爾格
N& b4 W/ h$ A+ ]. L弦樂四重奏集 LaSalle四重奏團 DG 419994-2 寶麗金 : l7 O' l6 i+ x# F3 B N
+ `- N0 g- h. q史特拉汶斯基
! ?: m0 v4 I: w0 `% e" ]! q三首弦樂四重奏小品 阿邦貝爾格四重奏團 EMI CDC 754347 2 科藝百代 * f: B! e9 h1 l! ?1 e9 v
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普羅高飛夫
0 f* ?7 A2 g) d/ h( c第一、二號弦樂四重奏 愛默生四重奏團 DG 431772-2 寶麗金3 z6 T9 g$ D1 F1 c6 D5 Z
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蕭斯塔高維契
# ~2 U2 C/ }4 k, m3 M2 K5 f第一至十五號弦樂四重奏 費茲威廉四重奏團 Decca 443078-2 新版唱片聖經編號1382 企鵝三星帶花 福茂 % l R% Q4 O" u8 `8 i) y. W
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興德密特、華爾頓
) C; g/ l7 ^: Y4 K% [弦樂四重奏 好萊塢四重奏團 Testment SBT 1052 新版唱片聖經編號1123、1500 企鵝三星帶花 寶麗金 & ?+ |9 M1 Y$ V9 K' l, K S. H
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齊瑪諾夫斯基、魏本 8 x" {+ l# o1 V! \
第一、二號弦樂四重奏、《為四重奏之慢板》 卡密納四重奏團 Denon CO-79462 新版唱片聖經編號1427、1505 企鵝三星帶花 天碟
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維拉-羅伯斯 ( j$ m4 J+ a4 Q, [
弦樂四重奏第一集 Cuarteto Latinoamericano Dorian DOR-90205 新版唱片聖經編號49 劉漢盛100榜單 響韻
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