肖邦作品的内容和他的表现方法，可以说是用最凝炼最简洁的形式，表现出最强烈的情绪的精华，浩瀚无涯，奇橘恣肆的幻想，象晶体～样的明澈；心灵最微妙的颤动和最深造的幽思，往往紧接着慷慨激昂的英雄气魄，和热情汹涌的革命情神；一忽而是无忧无虑，心花怒放的欢乐，忽而是凄凉幽怨，仍然若失的梦境；按刻精工的珠宝旁边，矗立着庄严雄伟的庙堂。在肖邦的作品中，爱好抒情的人能发见无穷的诗意与感情；爱好史诗的人能找到勇猛的飞翔，战斗的冲动，甘美的恬静；喜欢古典精神的人可以欣赏到适如其分的节度，条理分明的结构；长于技巧的人会发现那是最能发挥钢琴特性的乐曲。界各国真正长于表达肖邦的大家，对于这个天才作曲家留下的宝藏，所抱的热爱与尊敬的心，无疑是一致的，过去如此，现在也如此。所不同的是，我们这时代的倾向，是要把过去伟大的作品表现出他们纯粹的面目，摆脱一切过分的主观主义，既不拘束表情的真诚，也不压制真有创造性的，兴往神来的表演。
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0 j! Y/ I+ A8 G% `: s+ m5 z多关注肖邦伴奏音型的最低音
* i/ o7 u, n% j7 B再看看同时出现的声部总共有几个
9 w( A# ?- e8 J2 a; Q! S4 _特点之一： 6 m& L2 a# @0 G! h
踏板保持低音，然后上方双手奏出旋律和伴奏 % \7 j( B/ h6 A" R9 K" m

3 B* k- k7 \# l/ S% \这都是流传下来肖邦的学生的纪录——他们的老师肖邦在演奏的时候教给他们的方法，这里，历史上踏板的用处又多了一些…… . q+ `1 p" z: G) W  h9 o2 ~  O
或者相反，中声部旋律保持，然后伴奏型在下方重复……
# n9 C! y. t% q- q. x& e这些点在他之前的贝多芬莫扎特都是很少的，至少演奏的时候不是这样被表现得！
4 q- b+ ~0 L. S; {4 G% Z& M6 W* ^% a$ V8 Z& j3 @" X
举例—— % R, c( \& [# w+ i5 r% T1 g! F
幻想即兴曲开头 : ?) I8 o! B' ?+ n$ ~' M0 R: h
船歌开头 + P. E4 k4 a+ C
第二奏鸣曲第一乐章开头
& ]( U* _. s: z. @2 J1 d9 _4 w第一叙事曲主题部分 % K1 j8 I9 x2 \5 [) ]$ q& y# ~
第一波兰舞曲
# D( K) b# u8 d( m$ O雨滴前奏曲
1 G. Y0 `! a( _第5前奏曲 3 e9 E0 T/ k1 {( S
第二夜曲
' j8 Z" A* [; i6 r7 _大提琴奏鸣曲和波兰舞曲 5 A$ v' {$ w& p* T/ V/ p7 W
辉煌大波兰舞曲

对肖邦这个伟大的音乐家及其作品，又多了一分理解！真好！

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我学习并接触了肖邦的练习曲，幻想即兴曲，夜曲，prelude，polonaise,piano concerto,waltz.. 9 Q4 g' {) z$ E  _: x; q1 s
我发现肖邦很喜欢用两手来弹奏不同的节奏，该怎么说呢？
% p, I* [$ c4 L; ^8 N' y+ W就拿夜曲来说吧，通常都会出现一连串不属于节拍的音符。0 {  k" y7 C2 j3 ]5 S6 p
学了幻想即兴曲后发现肖邦真的是个天才。。。。。。无语。。。。。。