萧邦谐谑曲全集四首-pdf格式
肖邦：谐谑曲
萧邦一生创作了四首谐谑曲.四首谐谑曲创作于不同的时期,表现了不同的音乐内涵.波兰特殊的社会历史赋予了萧邦音乐独一无二的音乐特点,他的谐谑曲音乐既具有浓郁的浪漫主义音乐色彩,又充满浓浓的乡情和爱国主义情怀.
谐谑曲这一体裁是贝多芬继承海顿、莫扎特的小步舞曲，再经过发展而成的形式。在贝
多芬以后，谐谑曲常用于交响曲、奏鸣曲或室内乐套曲中，作为取代小步舞曲的一个乐
章。肖邦发展了这个题材，将谐谑曲写成独立的、较大型的钢琴曲。贝多芬的谐谑曲充
满兴高采烈的机智或具有精神的力量；门德尔松的谐谑曲更多地写童话般的境界；肖邦
的谐谑曲则表现戏剧性或哲理性的激情，大多不限于谐谑、嬉戏，而有着更深刻的思想
感情和宏大的气势。 李斯特认为肖邦的练习曲和谐谑曲最能说明他自己阴郁的一面
，他说：“他的多数练习曲和谐谑曲，都在表明激烈的愤怒及绝望的情绪，时而会有辛
辣的讽刺，顽固的自尊。他的音乐所具有的阴郁的侧面，并不像他那优美的诗一般的曲
调那样被人理解，也引不起人们的注意。肖邦个人的性格也因此成为人们误解的最大原
因。肖邦为人亲切，彬彬有礼，才貌双全，内向恬静，经常地会表现出快乐的样子来。
”
b小调第一谐谑曲Op.20
这首谐谑曲创作于华沙起义失败不久，它充分体现了肖邦对祖国沦亡的悲愤和焦虑不安
的心情，以及对祖国的思念。乐曲中充满了史诗般的气势，根本没有诙谐性。一开始的
两个大胆的不协和和弦，曾经大大地震惊了肖邦时代的人们。音乐好象是在尖叫、呐喊
，既有悲痛、失望的哀鸣，又有愤慨、抗议的激情。 乐曲中出现一长段缓慢如歌的抒情
乐段，采用了一首波兰古老的摇篮曲，像是对亲爱的祖国的回忆，也像是祖国母亲在安
抚着她那些心头满是创伤的儿子。但是乐曲后来几次出现的不协和和弦，终于打断了这
个美梦。最后进入不断挣扎、搏斗、渴求的情绪之中，直到结束仍然未看到光明的前景
。
降b小调第二谐谑曲Op.31
这是肖邦四首谐谑曲中最著名的一首，也是唯一具有谐谑性质的谐谑曲。它没有第1首的
悲剧性冲突，而有一定的幻想性和戏剧性，也不乏抒情、歌唱性的优美段落，因此，成
为经常被演奏、最受欢迎的一首。舒曼说：“这首谐谑曲热情的性格，使人想起以前肖
邦的同类曲子，非常富于魅力，把简单、容易、大胆、可爱、憎恶都溶于一炉，把它比
拟为拜伦爵士的一首诗，并非是不恰当的。”
升c小调第三谐谑曲Op.39
作品完成于1839年夏天，在情人乔治·桑家里。这首谐谑曲的主题素材精练、结构简明
，全曲基于主题与两个副主题强烈对比的音乐形象。主题坚毅、挺拔、用双八度齐奏。
速度转慢的第二主题在降D大调，有圣咏合唱的风格。全曲在富有多种优美转调的变化中
进入再现部，最后在激烈而热情的尾声中结束。
E大调第四谐谑曲Op.54
肖邦晚年健康每况愈下，但他的精神、感情并不随之虚弱，相反地却相当坚强，这一点
可以在他的作品中感觉出来。这首最后的谐谑曲，比他在八年前发表的第一谐谑曲更为
优异、轻快，也隐藏着幸福的情绪，其乐思单纯、明朗，没有前三首那样华丽而富于幻
想性。乐曲的主题活跃轻巧，中段的主题旋律纯朴如歌，尾声是全曲中最优异的，不论
是技巧还是内容都达到了颠峰。
Scherzo No. 1 in B Minor ........................................................... Op. 20
Scherzo No. 2 in Bb Minor ......................................................... Op. 31
Scherzo No. 3 in C# Minor ......................................................... Op. 39
Scherzo No. 4 in E Major............................................................ Op. 54
[ 本帖最后由 五月花开如云 于 2007-3-5 13:10 编辑 ]
附件: 您所在的用户组无法下载或查看附件
搜索更多相关主题的帖子:
萧邦 谐谑曲 pdf 肖邦 贝多芬
