李帕蒂最后的备课稿

有一种错误的观点认为：表演某一时代的音乐必须保留它的特征甚至于其中的谬误。抱有这2 f9 @2 D" o2 ]
种想法的人有着一颗和善的心，他们保护音乐不受危险的变形。为了探寻那些古老的尘埃，9 Y# p" b5 q0 S4 c) j9 D5 L/ k
人们竭尽所能，但是最终他们被迫停滞于太多的曲解和谬误之中。我们不应忘记，真实的和( |" u8 G; Y7 |4 X
伟大的音乐能够超越它所属的时代：巴赫想要新式的管风琴，以此来运用他无数的音栓配合
2 ]4 N- A+ T% Q/ v0 b$ J( N) O' L6 J0 Q法；莫扎特想要钢琴而非羽管键琴；贝多芬想要我们现在所用的三角钢琴──肖邦率先发展
- c! ~5 P1 L+ F* w' {4 @$ g" N7 e了这种乐器的音乐；德彪西在他的《前奏曲》中留下了马特诺电琴（莫里斯·马特诺发明的6 Q. {) p1 \# k1 Z
电子乐器，1922年获专利）的瞬间。由此可见，把音乐回复到原先的样式，这种愿望就如同7 A& Z; R+ h8 X  @
给成年人套上青春期的装束。如果是为了重演历史，这种作法或许还有些吸引力，否则，除
" x) d9 s+ \* i. V/ J, T* v了某些崇尚怀旧的人，谁也不会对此产生兴趣。这些想法源于我对往事的回忆，那时我在欧
9 ~$ j+ q4 F! Z( F. Y洲的一个著名音乐节上演奏莫扎特的D小调协奏曲[K.466]，中间用到了贝多芬所写的华采段9 K* Q/ {" @, Y2 P
。虽然相同的主题在莫扎特和贝多芬手中肯定有所不同，但是将贝多芬的华采段用到莫扎特
2 s5 q5 O; ~7 Q; {$ ]的协奏曲中，两种音乐性格之间的对峙给我带来了麻烦。除了一些开明的观众，许多人都因
7 ], M( v7 x; V  W; q1 T为无法接受这种带有历史错误的华采段而归咎于我。 * V' X7 V( V* d1 i

$ O: L( a# X, `1 ^+ Q) _    斯特拉文斯基曾说“音乐就是现在”，这话真对。音乐存在于我们的指间，我们的眼中5 j  X: d/ |: K$ o) B
，我们的心灵和思想中，它生活在我们所能赋予的一切之中。我不想有意带入混乱的表现手
( i" A( J+ T) P& h: ~+ m7 e法，对那些能够产生协调而正确的诠释的基本法则，我也不敢轻视。但我发现，若是人们一
: q1 d: p5 `# F7 r1 ]. z味追求那些无意义的细枝末节，比如：莫扎特曾经用过的某个颤音或是装饰音，那么就可能
/ ]1 @) t6 k7 L- t) ~7 T7 Q犯大错。那些原来很出色的版本被加入了繁复的标记，这迫使我下决心追求一种简化和综合
' c' d/ c, d8 G5 o9 ?' y( D9 j的途径。演奏时，我始终不渝地保留着一些基本的准则，这些准则你们也能够注意到。至于- M6 T& u- |! Q' A
其余的部分，我依靠直觉（最终，这会比智慧更宝贵）和对作品的深刻洞察。总有一天，人4 {/ i( U/ `. o! Z% a
们会意识到这些作品的精髓。决不要带着僵化的眼光或是过时的头脑来接触音乐，艾尔弗雷
% k5 J) y" i7 D, q# v. G7 l多·卡塞拉曾说：我们永远不需要尊敬一部杰作而是要热爱它，因为人们只会尊敬那些死去
2 q: o: S0 o3 |: t, U7 b- e% [, ]) Y的东西，然而杰作是永存的。