作曲入门知识问答

作曲入门知识问答(文章引自《音乐精品学院》)) `9 n' s, i" J) Q+ ~) _

4 u( J0 ^8 @8 }3 V6 ?(1)问:学习作曲应具备哪些素质? ) B3 T6 s2 `7 m4 I# S% {( D, Y
答:基本要求是:音准感、节奏感较好，有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力，有创作和整理旋律的能力，对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力，对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。
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. x1 |5 h' N7 {' t/ q2 P* P' S(2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识? $ N- J: _4 c8 C$ c
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答:首先我认为，创作旋律的感觉是最重要的，如果说哪些基础知识比较关键，我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱，对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品，并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究，以便为自己的创作积累更多的经验，掌握更多的知识，在自己进行创作时，有更多的素材和手段可供参考和借鉴。/ i/ m: O$ }/ |, O* F0 W

( c& P3 ^/ i8 s. C% b- g! A. e(3)问:作曲的基本术语有哪些? 2 Z0 N- N, }2 E/ K

9 N" _$ _2 V, @% W答:A.上行:旋律向上进行;
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2 |- ?$ R1 n" k: {3 l. t3 v   B.下行:旋律向下进行;* P, N3 |/ I) Q; H, P

8 _0 }$ Y$ J" p2 q1 \& H# V   C.级进:二度上行或下行;
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   D.小跳:三度、四度的进行;, T$ g# }4 a4 N# J4 h/ x; }0 w
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   E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;7 w  @9 w, b8 c5 H" T' ^  W) |
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   F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;( ^1 o3 W# x0 ?1 |2 x* h0 [0 A
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   G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变，只在音区上有所变化的一种重复;
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   H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;$ J( z1 G8 `, W6 V
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   I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个)，并以其中一个音为主音组成的一个体系，这个体系叫做调式;3 v) V6 y+ n/ z2 L( _  y

( h7 `& W9 k$ t1 N   J.大调式:以“1”为主音的调式;& c- l3 C+ A. Y, \  |3 K
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   k.小调式:以“6”为主音的调式;- O: Z. R$ T: j3 l
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   l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音，也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。* Q& f) g! V( p7 _. l

( Q/ i. L" b( d/ r+ ~) y. u(4)问:对最初的创作练习有哪些要求? * @1 a" R6 H! X# |3 _. x: m+ ^
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答:A.旋律通顺，易于上口;
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   B.旋律生动，易于记忆;
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   C.旋律有个性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);! x5 W- A& D. C; y  h
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   D.音域不可过宽，一般不超过12度;! i; w, `  q, ~
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   E.乐句乐段要简洁精炼，在能达到同样效果的情况下要从简不从繁，即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;
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- ?; G1 @3 e' u- y# e' q- w) v/ ~0 R/ d   F.要注重歌唱性，要留有呼吸的气口;+ t6 G3 Q* q: F1 e& t7 p  A

) z8 t+ x+ V0 i   G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识，即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;' c$ `$ P$ `) o2 b" @' c

( P+ Y. t8 }, T  G& s. T$ \   H.要多学习借鉴欧美音乐。6 j: e& N; G; Y+ _* _7 v

$ N- ?- Y- |( r2 N. O(5)问:具体创作时，有哪些步骤和经验?
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答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。
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9 T" z' _3 y; \8 J7 `整体构思有以下几点:
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8 D  ^' e% t, p% s' N   A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
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   B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;
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- z' |7 V2 r! D$ x6 I$ \C.设计出“高潮”的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话”来推出，或有其他特殊推出手段。
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具体操作有以下几点:) w8 s! d- ~! p* j; ^' s
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   A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;# D# ~! t. v1 i0 J7 ^% x
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   B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机”。
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“动机”要反复挑选设计，最后确定;0 L0 u8 d0 M1 B6 c4 I2 w
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   C.有了动机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上，或者说在动机的引导下，再发展前后的乐句、乐段，而后再修改、补充、推敲，最后完成。8 j) N( g# v9 }  C# J* R
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(6)问:写一首好的流行歌需要什么?
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答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上，而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词，有了歌词，曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
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(7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要?
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" n1 k9 ]  X$ E6 a4 B6 _答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答，但是从细小的变化去分析，词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多，如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等，中期则因为词曲都好而流行的比较多，如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多，如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不可小视。随着音乐的发展，旋律好已经成为基本要求，而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。; g7 p- C: Z0 T, R
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(8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材?
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# A! M6 }8 y( L& n* y答:这是一个比较复杂的问题，我们分几点来说:
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   A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌，并用心去分析和研究它们的特点，以便在创作中准确的应用其风格;
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   B.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕
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8 U. V8 z) o- V5 l5 g% P. u1 P在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中，民族风格的歌曲只占很少一部分，而没有民族风格的流行歌曲是主流;
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   C.在具有一定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要注意几点:
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   1.不要照搬其风格，要提炼其精髓，用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;4 e0 n  E9 p4 A6 W; m1 G2 g/ V
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   2.风格不要混淆，如不要把蒙族风格当藏族风格，即，风格运用要准确;# Y# d/ a5 X0 Y9 i/ t/ S) `
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   3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应该叫民歌;(世界音乐除外)
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   4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格)，童安格的“把根留住”(鲜族风格)，张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例，值得大家学习和参考。