如何弹肖邦的圆舞曲
肖邦在1825—1847年之间写了20首圆舞曲。派德里夫斯基(I.J.Paderewski)出版的《肖邦作品全集》中仅有17首，1965年的增补版又增加了二首“被遗忘”的圆舞曲：降E大调(1840)和a小调(1847)。 v lw5b8\X)W {u b
肖邦圆舞曲风格的形成经历了下面三个时期：
1“华沙圆舞曲”，这是肖邦离开波兰前在1827—1830年间的作品。其中包括二首没有编号的降A大调和降E大调；降D大调作品70之三，b小调作品69之二，另外二首没有编号的E大调和e小调。
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2 1831—1835年间在巴黎的早期作品。包括降E大调作品18，a小调作品34之二，降A大调作品34之一，降A大调作品69之一和降G大调作品70之一。 'CVK6r*b$B \
3 1838—1847年间的成熟期作品。包括F大调作品34 之三，降A大调作品42，降D大调作品64之一，升c小调作品64之二，降A大调作品64之三和二首“被遗忘的”无编号作品。 7y4_ \ d M*K,s,S6ZSj
在肖邦早期圆舞曲中，特别是那些节奏模式严谨的作品中，我们可以看到很多与维也纳圆舞曲相似的地方。这些圆舞曲也受到波兰早期作曲家的影响，比如塞曼诺夫斯卡(M.Szymanowska)等人，肖邦借鉴了维也纳圆舞曲，也同时借鉴了波兰城市圆舞曲的风格。 2A(X#IVn3g
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需要注意的是，前浪漫主义时期波兰圆舞曲中具有明显的马祖卡元素。其节奏、旋律和结构的类似使你很难区分这两种舞曲。肖邦也在他的圆舞曲中采用了马祖卡模式。 #?+Ad+_0y!n0t'X7B M7G
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肖邦的圆舞曲和早期波兰作曲家的作品一样也是乐段反复的。但是肖邦比他的前辈显现出更多的才华，这表现在他创造性的想象力和卓越的技巧方面。借助这些才华，他给圆舞曲赋予了艺术的特征，他的圆舞曲已经脱离了单纯的舞蹈功能，更表现为舞蹈的诗。肖邦在同辈人中也属于是才华出众的，他充分采用当时先进的乐器特性给圆舞曲这一舞曲形式增添了艺术的特征，比如八度跳跃、滑奏和充分利用钢琴宽广音域的音形。这样，他把这一舞曲变得更加华丽。而且，肖邦利用各种情绪来表现他个人的感觉，因此，他的圆舞曲具有特别的和唯一的特点。丰富的感情和多样的表情反映出作曲家卓越的想象力。同时，其中的轻快和抒情也表现出作曲家的聪明才智。
肖邦的圆舞曲主要是单音调的，但是其中也可以发现复调的段落。他的复调往往是平滑地过渡到单音调，这也是肖邦复调的特征。 /lE+|1M g Xy
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肖邦圆舞曲中的和声体现在他不同时期采用的调式调性上，以及节奏变化、半音阶和精致的转调。这些作曲手法在肖邦的其他作品中也有体现。特别要指出的是在最后一首圆舞曲（降A大调作品64之三）中转调的“灵活性“。这首作品的协调性也从一个方面反映出“最后的”肖邦的特征。 B t9n{ m5in
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这只是对肖邦全部圆舞曲作品的一个“鸟瞰”，难以给出全部作品的完整形象，但这仍可以从一方面告诉我们如何演绎肖邦的圆舞曲作品，不仅要清楚地表现每一首作品的情绪，而且要清楚地表现它们之间在表情和写作时代方面的差别。比如说，在早期圆舞曲中具有的那种感伤就不适用于成熟期的作品。另外，如果把演绎肖邦晚期和最后的圆舞曲与早期简单直接作品混为一谈，那也将造成对作品的歪曲。 (Ida O&Z6c&e
有人会认为在舞厅中演奏圆舞曲的实践知识是最简单理解和感觉圆舞曲的方法，去体会那种独特的气氛、魅力、优雅和风俗。但是需要提醒的是，在肖邦的圆舞曲中，以上那些都点缀在抒情的表情之中，而充满了无限的快乐。肖邦不同时期作品的表情真如万花筒一般，这些表情的表现需要演绎者具有足够的能力、灵活性和良好的训练，以便忠实地再现那种轻快的社交娱乐感觉。 \;M_8tt XA P M&e
圆舞曲是起源于奥地利民间的一种三拍子舞曲。19世纪后，奥地利的约翰·施特劳斯家族创作的维也纳圆舞曲逐渐进入欧洲各国，成为城市中最风行的社交性舞曲。肖邦创作的圆舞曲不同于当时流行的舞会圆舞曲。这些圆舞曲的速度变化更大，节奏自由，风格高雅，音乐织体极富钢琴化。因此，肖邦的圆舞曲并不适合为舞蹈伴奏，而是作为音乐会欣赏的钢琴作品。 v F0w9N$U:[J
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降E大调华丽圆舞曲Op.18
肖邦作于1831年，是一首高技巧、华丽、辉煌而热烈的音乐会圆舞曲，舒曼说本曲是肖邦“身心都在跳动的圆舞曲”。乐曲分为五部分，第一部分为急板，一开始是4小节用同音反复的引子，节奏性很强，宛如号角齐鸣，带有辉煌的色彩。紧接着出现的圆舞曲主题热情奔放，充满了生命活力。第二部分运用大跳的音程和导音式的半音上行等表现手法，旋律舒展畅达，表现了华丽明朗的色彩。第三部分有大量休止符，使活泼的旋律带有灵巧细腻的特点。第四部分半音进行得音调甜美舒畅，温柔抒情。第五部分是第一部分的再现，最后重现各主题片段，音乐在热烈欢快的气氛中结束。
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降A大调华丽圆舞曲Op.34-1
肖邦作品34号包含有3首“华丽圆舞曲”。这首圆舞曲由四段及序奏、尾声组成，序奏速度很快，第一主题有回转的运动感，第二段中仿佛能看到衣裙随着舞蹈团团掀起，第三主题雄壮威武，第四主题非常迷人，最后的尾声是光辉而灿烂的。 ] @e-V R(n2l)@;QV
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a小调华丽圆舞曲Op.34-2 p#f+F6q z2^S
据肖邦的学生说，肖邦自称这首圆舞曲为“忧郁圆舞曲”。乐曲一开始即以像风笛吹奏似的低音长音为背景，在内声部出现一首悠长的旋律。全曲在优雅的情形下隐藏着忧郁，并具有斯拉夫民族的民间风格。据传，肖邦在巴黎的乐谱店偶遇钢琴家赫拉正在购买他的圆舞曲乐谱，肖邦问他最喜欢哪一首，赫拉回答：“都喜欢，但最喜欢这首a小调。”肖邦非常高兴地表示"我也是"，并当即请钢琴家吃饭。 O&SJ V WZ5d
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F大调华丽圆舞曲Op.34-3
此曲因为第三段旋律的各个音都使用了装饰音，上升的形态很像小猫跳来跳去，就被后人命名为《小猫圆舞曲》。这是一首非常轻快活泼，充满热情的圆舞曲。在强有力的16小节序奏后，圆舞曲分做四段呈现，最后是尾声。 3l6_!jY0Q:|$N
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降A大调圆舞曲Op.42 q+U&Aq_ma3d
有人认为这是肖邦圆舞曲中最杰出的作品。乐曲在圆舞曲节奏音型的伴奏下，创造出许多性格各异的主题旋律，相互对比，就像一束五彩缤纷的鲜花。其中一个快速流动的华丽主题，先后出现六次，听起来像一首回旋曲。 在8小节持续音的序奏之后，呈示第一段的主旋律，这是用两拍子的节奏，以三拍子的伴奏来组合而构成的。第二段是急速的运动，有灿烂而激动的冲动。第三段出现新的旋律，第四段是将新旋律以小调呈现。之后是这些旋律的反复，最后的尾声被认为是肖邦圆舞曲中最优异的尾声。
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降D大调（小狗）圆舞曲Op.64-1
肖邦的作品64中包括3首圆舞曲，是肖邦在世时最后发表的圆舞曲。这首圆舞曲又被称为《一分钟圆舞曲》，肖邦的情人乔治·桑养着一只小狗，它经常喜欢飞快地旋转着追逐自己的尾巴，乔治·桑请肖邦把小狗的这个可爱的动态用音乐表现出来，于是肖邦写成此曲。乐曲篇幅短小，速度迅急，一气呵成。4小节的引子之后，在圆舞曲节奏的伴奏下呈示带有旋转感的主题。这一旋转的旋律线不断反复，淋漓尽致地表现了调皮的小狗团团旋转的动态。接着，乐曲出现了甜美抒情的中间部主题，轻松而悠闲，最后再现旋转不停的开头部分。 +?$zw g"a8t [j
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升c小调圆舞曲Op.64-2
这是肖邦在去世前两年创作的，具有浓郁的民族性，其节奏近似波兰的玛祖卡舞曲，是一首典型的圆舞曲抒情诗。乐曲用三段体写成，一开始便是洋溢着悲难的主题。接着是急速的运动，它不具有那种华丽的性格，而是一支软弱而没有生气的旋律。中段转为降D大调，情绪明朗了一些，但是很快又出现忧郁的气氛。在回旋运动之后，反复开始的主旋律，乐曲在焦躁不安中结束。 2~u.U,q)e` ` a+u
降A大调圆舞曲Op.64-3 cp^B7Q1i*l`
这首圆舞曲由三段体构成，充满了明朗的喜悦及祝福，旋律非常优美。这首圆舞曲多次转调，在肖邦的圆舞曲中属于少见的由多调性构成的乐曲。第三段再现第一段，最后是短小的降A大调圆舞曲（离别）Op.69-1
这首以“离别”著称的圆舞曲，有一段轶事：1835年，肖邦从巴黎到德国德累斯顿时，与童年时代的好友玛丽亚小姐相遇。这是的玛丽亚已是一个美丽热情的少女，不论是钢琴、声乐还是作曲，都有相当的基础。他们追忆往事，不禁互相倾慕，产生了真挚的爱情。后因家庭之故，玛丽亚最终拒绝了肖邦的求婚。离别时，肖邦为玛丽亚写下了这首圆舞曲，并在乐谱扉页上亲笔题了“离别”字样，乐曲因此而得名。为了回忆这段美好而甜蜜的往事，肖邦将它珍藏在身边，在生前一直没有发表此曲。 乐曲的旋律优美，极富有魅力，并有着忧郁、忧愁的回忆。乐曲采用三部曲式，降A大调，慢板。从弱拍开始模进下行的主要主题，委婉深沉，如同一首情真意切的恋歌，蕴藏着无限的爱慕和思恋之情。这一甜蜜的旋律经发展渐渐变得富有激情，随后，在降E大调上呈示运用变音的半音进行和大跳音程后下行的曲调，使乐曲情绪更为激动，表现了肖邦对往事的深切怀念。中间部分转回原调，奏出略含伤感的中间部主题。这个主题的旋律起伏较大，但仍保持着真诚的抒情特点，其婉转如歌的曲调，使人感觉到离别的忧伤和悲凉。最后，乐曲简单地再现第一部分，结束了这首缠绵悱恻的圆舞曲。 :?G)m%z)IPD c
b小调圆舞曲Op.69-2 ET&c(^fA$zL;aCF5K
1829年肖邦创作此曲时才19岁，当时他对巴黎还非常不熟悉，思乡的情绪弥漫在乐曲中，全曲到处出现伤感，有非常明显的玛祖卡风格。
降G大调圆舞曲Op.70-1（遗作） +l F:j%r,_+J p5J^w
肖邦作品70号包括3首圆舞曲，这是演奏技巧相当难的华丽的小品。由三部曲式构成。
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f小调圆舞曲Op.70-2（遗作） wX@ }c.L8K-J g!n"x
乐曲的构成较为单纯，形式简洁，旋律非常优美，其中又充满了伤感。 b小调圆舞曲Op.69-2
1829年肖邦创作此曲时才19岁，当时他对巴黎还非常不熟悉，思乡的情绪弥漫在乐曲中，全曲到处出现伤感，有非常明显的玛祖卡风格。 _KS}O&UFt
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降E大调华丽圆舞曲Op.18pNx Y8u MV d6R8J
肖邦作于1831年，是一首高技巧、华丽、辉煌而热烈的音乐会圆舞曲，舒曼说本曲是肖邦“身心都在跳动的圆舞曲”。乐曲分为五部分，第一部分为急板，一开始是4小节用同音反复的引子，节奏性很强，宛如号角齐鸣，带有辉煌的色彩。紧接着出现的圆舞曲主题热情奔放，充满了生命活力。第二部分运用大跳的音程和导音式的半音上行等表现手法，旋律舒展畅达，表现了华丽明朗的色彩。第三部分有大量休止符，使活泼的旋律带有灵巧细腻的特点。第四部分半音进行得音调甜美舒畅，温柔抒情。第五部分是第一部分的再现，最后重现各主题片段，音乐在热烈欢快的气氛中结束。
pu ZYY
咱彈得曲子太少，肖肖的圓舞曲只彈過這兩首:0158 :0158 #}~k9Q7x0nnh
因為這兩首非常好聽。。。。。。。:0129 :0129 :0129 :0129 :0129 （你這不是廢話嗎。。。。。）
请具体说说怎么弹啊？？你谈的到很不错啊，呵呵
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